Las obras de Frank Lloyd Wright, casas Jacobs, Rebhuhn, Sturges. parte 1. (MB)
Frank Lloyd Wright, obras
Frank Lloyd Wright creó un concepto proyectual y constructivo destinado a ofrecer viviendas económicas para las familias estadounidenses de clase media durante la década de 1930. Dentro del contexto de las políticas del New Deal impulsadas por el 32.º presidente de los Estados Unidos, Franklin Delano Roosevelt (1882–1945).
Las denominó Casas Usonianas, término derivado de Usonia, utilizado por Wright para referirse a los Estados Unidos, y relacionado con el ideal jeffersoniano (1), combinaba el acrónimo «USA» con el “Jeffersonian”, en alusión a Thomas Jefferson (1743–1826), tercer presidente de los Estados Unidos y principal autor de la Declaración de Independencia de 1776.
El desarrollo de este sistema constructivo, (la «Usonian Family») concebido para reducir los costes de construcción y simplificar su ejecución, comenzó en 1932 con la casa Malcolm Willey y se consolidó en 1937 con la casa Herbert y Katherine Jacobs, considerada por la mayoría de los historiadores como la primera casa usoniana.
Wright basó este sistema constructivo en dos principios: simplificar la construcción para reducir la necesidad de mano de obra especializada —e incluso permitir, en algunos casos, la participación del propietario— y prefabricar parte de los elementos en taller para transportarlos posteriormente a la obra y proceder a su montaje.
Las casas usonianas son, en general, de una sola planta, con amplias aberturas de suelo a techo, organizadas mediante una modulación rigurosa. Los pavimentos interiores se prolongan hacia las terrazas exteriores, protegidas por amplios voladizos de cubierta.
Entre sus características destacan la horizontalidad de la composición, la incorporación de un sistema de calefacción por suelo radiante integrado en la losa -comun hoy en día, pero adelantado en su tiempo-, las cubiertas planas y el empleo de madera en los revestimientos interiores y exteriores. El mobiliario se integra en la arquitectura, la iluminación natural se resuelve mediante huecos verticales y cenitales, la chimenea constituye el núcleo organizador de la planta.
Las casas usonianas se caracterizan por formas geométricas simples y líneas rectas, a diferencia de las Casas de la Pradera (Prairie Houses), proyectadas por Wright a comienzos del siglo XX.
En el vocabulario de Wright, el término Usonia expresaba una propuesta de reorganización social y territorial de los Estados Unidos basada en viviendas unifamiliares de bajo coste, situadas fuera de los grandes centros urbanos y destinadas a la familia media estadounidense.
Usonia representaba la propuesta residencial de Wright para Broadacre City (1931–1935) (2), un modelo urbano concebido como una alternativa a la ciudad tradicional. El proyecto se basaba en viviendas unifamiliares de baja densidad, distribuidas sobre el territorio y destinadas a la familia media estadounidense.
La estructura de estas viviendas se organizaba mediante una malla geométrica —rectangular, triangular o hexagonal— que facilitaba la prefabricación de los elementos constructivos a la par que daba sentido y coherencia al conjunto.
La vivienda asequible fue una de las principales preocupaciones de la arquitectura moderna. Mientras muchos arquitectos propusieron soluciones de alta densidad y carácter urbano, Wright desarrolló un modelo descentralizado inspirado en la visión agraria de Thomas Jefferson (1743–1826), según la cual cada familia dispondría de una vivienda individual sobre su propia parcela. «Jeffersoniano” o en su traducción arquitectónica “Usoniano”.
El proyecto no llegó a desarrollarse a gran escala. Entre 1937 y los años posteriores, Wright construyó 26 casas usonianas y proyectó otras 31 que no llegaron a ejecutarse. Estas viviendas se caracterizaban por un sistema constructivo basado en paneles prefabricados de madera, concebido como un sistema de elementos prefabricados que permitía múltiples configuraciones adaptadas a las necesidades de cada cliente.
1
1936/37 Casa Herbert y Katherine Jacobs.
Herbert Jacobs (1903–1987), periodista del Milwaukee Journal, profesor de la Universidad de California en Berkeley y amigo de Wright, le encargó una vivienda cuyo coste no superara los 5.000 dólares, equivalentes a unos 115.000 dólares actuales.
La casa se construyó sobre una parcela de 4.046 m² y se resolvió en una sola planta con una organización en forma de «L».
Con el objetivo de reducir el coste de construcción, Wright desarrolló un sistema de muros formados por paneles de contrachapado de 57 mm de espesor.
El escritor y arquitecto Thomas A. Heinz (1949), en Frank Lloyd Wright Field Guide, Volume 1, publicado por Academy Editions en 1996, menciona el rumor de que Wright desvió parte de los ladrillos destinados al edificio Johnson Wax para mantener el coste final de la vivienda en 5.500 dólares. (3)
En 2000, Thomas A. Heinz (1949) publicó The Vision of Frank Lloyd Wright, editado por Regency House.
Cuando la vivienda de dos dormitorios resultó insuficiente para las necesidades de la familia, los Jacobs encargaron una segunda casa a Wright, la casa Jacobs II, a la que se trasladaron en 1940.
La vivienda tuvo varios propietarios, que introdujeron diversas modificaciones, algunas de las cuales alteraron el proyecto original.
En 1983 se llevó a cabo una restauración destinada a renovar las instalaciones y recuperar el aspecto original de la casa.
En 2003 fue declarada Monumento Histórico Nacional.
Wright describió esta vivienda en la revista The Natural House (1954)
«Esta casa para un joven periodista, su esposa y una hija menor está ahora construida. Su coste: cinco mil quinientos dólares, incluidos los honorarios del arquitecto, es decir, quinientos cincuenta dólares. ¿Dónde acaba el jardín y empieza la vivienda? (…) Esta vivienda usoniana parece amar al ser humano en su propia tierra, con un nuevo sentido del espacio, de la luz y de la libertad.»
2
1937 Casa Benjamín y Anne Rebhuhn
Wright proyectó para los editores Benjamin y Anne Rebhuhn una vivienda de planta cruciforme, con una sala de estar de doble altura. La casa se construyó con madera de ciprés rojo en los revestimientos interiores y exteriores, y una cubierta de teja roja sobre estructura de madera.
Su diseño presenta similitudes con la casa Grand Beach, en Michigan, y permite comparar las diferencias entre la arquitectura usoniana de la casa Rebhuhn y las Casas de la Pradera, como la casa Vosburgh, proyectada veintiún años antes.
Entre los propietarios posteriores de la vivienda figura Diane Reid, heredera de una familia vinculada a la industria petrolera de Texas.
3
1939 Casa George D. Sturges
Es la única vivienda usoniana construida por Frank Lloyd Wright en el sur de California.
La vivienda, se realizó mediante hormigón, acero, ladrillo y madera de secuoya, se desarrolla en una sola planta.
Es bastante pequeña 111,50 m2, dispone de una amplia terraza panorámica proyectada en voladizo sobre la ladera.
Dentro de las variantes de las casas usonianas, pertenece al tipo Usonian-in-line, caracterizado por una organización lineal de los espacios, vivienda en planta baja con circulaciones reducidas y un perímetro exterior menor que el de otras tipologías usonianas.
La fuerte pendiente del terreno condicionó la implantación de la vivienda. El acceso se realiza desde la cota superior, mientras que la sala de estar y los dormitorios se orientan hacia la terraza y las vistas sobre Los Ángeles. La dirección de la obra estuvo a cargo de John Lautner (1911–1994), miembro de la Taliesin Fellowship.
Taliesin Fellowship (1932–1959): fue la comunidad creada por Frank Lloyd Wright para formar arquitectos. Los aprendices vivían y trabajaban en Taliesin (Wisconsin) y Taliesin West (Arizona), participando tanto en el diseño como en la construcción de las obras. John Lautner (1911–1994) ingresó en la Fellowship en 1933.
Mientras que el Taliesin Associated Architects (TAA) (1959–2003): se creó después de la muerte de Wright, en 1959. Estaba integrada por antiguos miembros de la Taliesin Fellowship y tenía como objetivo concluir los proyectos que Wright había dejado sin terminar y desarrollar nuevas obras siguiendo su legado.
Acerca de Taliesin y el TAA ver https://onlybook.es/blog/las-obras-de-frank-lloyd-wright-parte-7-el-taa/
Al igual que en la casa Oboler (1940) y la casa Morris (1946), Wright proyectó la vivienda hacia el vacío (hacia adelante) aprovechando un promontorio y la pendiente del terreno, de modo que el volumen principal queda parcialmente suspendido sobre la ladera, como un «puente al espacio».
La planta, de 14,80 × 5,70 m, organiza el acceso, la cocina integrada en la sala de estar, dos dormitorios, un baño y una despensa. Los espacios principales se abren a una terraza cuya superficie representa aproximadamente un tercio de la superficie construida de la vivienda.
Unas pequeñas escaleras comunican la terraza con el jardín y el sótano.
La pérgola, elemento característico e imprescindible como concepto e imagen final de la vivienda, proporciona protección frente al sol, modula la entrada de luz natural y prolonga la horizontalidad de la terraza, continuando su estructura.
Los Sturges vendieron la casa en 1951. Tras pasar por tres propietarios, fue adquirida por el actor Jack Larson (1928–2015) y el guionista y director James Bridges (1936–1993), quienes en 1967 encargaron una importante restauración a John Lautner (1911–1994), vivieron 48 años en ella.
La elección de Lautner tenía su fundamento, como he mencionado antes ya que durante la construcción de la vivienda había actuado como supervisor de la obra en representación de Wright, con quien colaboraba en la Taliesin Fellowship.
Acerca del arq. John Lautner ver https://onlybook.es/blog/arq-john-lautner-el-dialogo-con-el-paisaje-prestado/
En 1993 la vivienda fue declarada Monumento Histórico-Cultural de Los Ángeles.
Wright había estimado un coste de construcción de 7.000 dólares, aunque finalmente ascendió a 11.000 dólares, equivalentes a unos 235.000 dólares de 2022.
En 2016, su valor de mercado se estimó entre 2,5 y 3 millones de dólares.
La diferencia entre el coste original de construcción y su valoración posterior ilustra el reconocimiento arquitectónico y patrimonial alcanzado por la obra de Wright.
Como en otras casas usonianas, el mobiliario reproduce los principios compositivos de la arquitectura. Las sillas se construyen mediante planos de madera que se interceptan entre sí y con el plano del suelo, formando pequeñas estructuras en voladizo.
Nota
1
El término jeffersoniano designa los principios políticos asociados a Thomas Jefferson (1743–1826), basados en un gobierno federal limitado, la defensa de los derechos individuales y una sociedad de pequeños propietarios rurales. Wright retomó este ideal en su propuesta usoniana, al concebir una vivienda unifamiliar implantada sobre una parcela propia.
2
Las casas usonianas complementan la visión de Broadacre City, el proyecto teórico de desarrollo urbano que Wright desarrolló a partir de 1932 para representar su modelo de ciudad descentralizada. Entre sus antecedentes se encuentran las propuestas paisajísticas de Frederick Law Olmsted (1822–1903), autor de parques como Central Park, Prospect Park y el Parque Estatal de las Cataratas del Niágara. También influyeron las ideas del urbanista Ebenezer Howard (1850–1928), fundador del movimiento Ciudad Jardín y autor de Garden Cities of To-morrow (Ciudades Jardín del Mañana), publicado en 1902.
Acerca de las ciudades ver El rostro de las Ciudades sin rostro A. Rossi, J. Jacobs, J. Gehl. E. Peñalosa, C. Moreno, C. Perry, A. Hidalgo, Le Corbusier, Team X, H. Lefebvre en https://onlybook.es/blog/el-rostro-de-las-ciudades-sin-rostro-6ta-parte-a-rossi-j-jacobs-j-gehl-e-penalosa-c-moreno-c-perry-a-hidalgo-le-corbusier-team-x-h-lefebvre-mb/
3
El libro fue reeditado en 1982 por St. Martin’s Press de NY.
Junto al fotógrafo Christopher Little publicó en 1986 Fallingwater: A Frank Lloyd Wright Country House, con introducción de Mark Girouard, editado por Abbeville Press, Nueva York.
Thomas A. Heinz (1949) fue responsable del proyecto de la Frank Lloyd Wright Room del ala americana del Metropolitan Museum of Art y participó como arquitecto en la restauración e intervención de más de treinta edificios de Frank Lloyd Wright).
CONTINUA en parte 2, Las obras de Frank Lloyd Wright, revista LIFE. Casas Schwartz, Goetsch – Winckler, Brauner https://onlybook.es/blog/las-obras-de-frank-lloyd-wright-parte-2/
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