Eladio Dieste. El señor de los ladrillos. Arquitectos/Ingenieros. (MB)
Ingeniero Arquitecto Eladio Dieste
EL SEÑOR DE LOS LADRILLOS ( 1)
“La forma es un lenguaje, y ese lenguaje debe sernos inteligible, estamos ansiosos de inteligibilidad y, por lo tanto, de expresión. Parte del desasosiego moderno se debe a la ausencia de expresividad legítima a que nos rodean cosas que ostentan un hermetismo que es la negación de lo que supondría la fraternidad quedamos por supuesta y que naturalmente debería leerse en la obra del hombre en el espacio”. Eladio Dieste
Eladio Dieste creador de tecnología. Un maestro del tercer mundo
“La forma sigue a la función”, “menos es más”… muchas teorías al respecto, pero no tantas evidencias de lo que debe hacerse, cómo y cuándo.
La capacidad y el talento de profesionales como Eladio Dieste señalan un camino, un rumbo, que nos explica y nos muestran que es posible aquello que antes se creía imposible.
Cuando visité la iglesia de Atlántida junto a mi amigo Edgardo Minond, me impactó no solo el espacio, la estructura, el uso de la luz y la compleja sencillez de su resolución.
Es, sin duda, una de sus mejores obras, aunque no la única. Su genialidad está en el concepto de las formas, en un discurso simple y a la vez enriquecedor, donde el espacio contenido dialoga con la cáscara que lo define.
No es anecdótico decir que son soluciones inteligentes, razonables, económicas y de rápida ejecución. No debería pedirse más. Pero hay más.
Produce en el espectador narraciones como las de su amigo Juan Grampone: “La experiencia de caminar sobre una bóveda que vibra a cada paso como si fuese un tambor también es una experiencia intransferible. Las grandes bóvedas autoportantes, voladas, como las de Salto, esas gaviotas de cerámica, son incomprensibles aun para quien ha estudiado estructuras y resistencia de materiales. Simplemente no se puede creer lo que se ve.
La experiencia de ver una bóveda sin completar, colgada en el aire, especialmente cuando recién se ha quitado el molde y todavía está húmeda, es otra experiencia imborrable. Además, posee el encanto de lo fugaz, de aquello que, una vez completado, dejará de ser así para siempre. Así recuerdo las cáscaras del Montevideo Shopping Center cuando las visité invitado por Dieste.”
No son comunes las acciones en las que convergen el arquitecto, el ingeniero, el constructor y el maestro de obras, en una misma línea de proceso que va desde el concepto y la ejecución hasta la obra terminada.
Su actitud ideológica tampoco es un valor menor dentro de sus valiosos logros profesionales.
Nos advirtió “No veo ‘modelos por imitar; veo algo mucho más incitante: un camino, y sé que tengo brújula”.
Unos párrafos más adelante he incluido seis videos de la entrevista que le realizara el arquitecto Mariano Arana (Montevideo 1933 – 2023 Ibid), y que constituyen un ejemplo de claridad profesional y personal. Comencemos:
La vida de Eladio Dieste
“Eladio Dieste, maestro de la Ingeniería” gracias a este libro de Juan Grompone (1939) ingeniero industrial, profesor, informático. escritor uruguayo y amigo de la familia (2) podemos tener acceso a datos interesantes de su vida.
Introducción del libro, “Escribir acerca de la persona o la obra de Eladio Dieste es una tarea que me resulta, a la vez, muy grata y sencilla, pero muy difícil. Por un lado, al no ser ingeniero especialista en estructuras, ni siquiera ingeniero civil, me coloca en una situación especialmente incómoda. Por otra parte, como testigo privilegiado tengo la responsabilidad de documentar algunos aspectos que de otra manera se perderían».
«Por esta razón he colocado abundantes notas que no distraigan la lectura pero aclaren estos aspectos… En las secciones finales de este trabajo se presenta una bibliografía (que es bastante completa), una lista (seguramente incompleta) de artículos sobre Dieste y una selección de las principales obras realizadas.” Abajo aparecen notas aclaratorias donde Grompone explica que el texto original fue escrito en 1996 para la Universidad de la República, revisado luego en 2011.
Eladio Dieste nació en Artigas, R.O. del Uruguay el 10 de diciembre de 1917 y falleció a los 82 años en Montevideo el 20 de Julio de 2000.
Ingeniero de formación fue nombrado arquitecto honorario en reconocimiento a su tarea como diseñador.
Encontró afinidades y apoyo conceptual en las obras de Antonio Bonet (3) —ver el libro «Antonio Bonet» de Espacio Editora— y en la obra de su compatriota Joaquín Torres García (4).
Sobre Antonio Bonet ver https://onlybook.es/blog/galeria-y-residencia-de-arquitectura-bonet-lopez-chas-vera-barros-1a-parte/
y
https://onlybook.es/blog/galeria-y-residencia-de-arquitectura-bonet-lopez-chas-vera-barros-2a-parte-y-final/
Eladio Dieste es considerado parte de la “Generación del 45”, caracterizada por un gran espíritu crítico y una sólida formación intelectual, que permitió a muchos de sus integrantes, desde la docencia, transformar los centros de altos estudios en ámbitos académicos de primer nivel.
Tuvo once hijos, el segundo de ellos, Esteban, lo describió como “un católico muy ferviente”. De carácter difícil, varios de sus hijos trabajaron con él, Eduardo, administrador de empresas, y Antonio, ingeniero civil.
En los años treinta, Uruguay recibió a numerosos inmigrantes. A partir de 1936 llegó la emigración española provocada por la Guerra Civil, así como judíos perseguidos en Europa y, posteriormente, desplazados por la Segunda Guerra Mundial. De esa época data su relación con la familia de Joaquín Torres García (Montevideo 1874 – 1949 Ibid), a quien Eladio Dieste definía como “un artista de verdadero genio y de gran intuición estética”.
En 1934 conoce a Eduardo Díaz Yepe (1910 – 1978) (esposo de Olimpia Torres, hija mayor de Joaquín Torres García) (4) , en 1961 a su regreso -luego de su prisión durante la guerra civil y su estadía en Francia- Eladio Dieste le encarga el Cristo para la Iglesia de Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes.
Olimpia Torres se refirió a la iglesia “…La Iglesia de Atlántida fue como un hijo también para nosotros, un hijo que fue naciendo poco a poco. Porque, si había que llevar ladrillos, él (Eladio Dieste) venía a buscarnos a casa, a mi esposo y a mí, y nos llevaba a traer ladrillos”. No fue fácil para Dieste convencer a las monjas que aceptaran considerar al Cristo una obra de arte y religiosa y no lo retiraran de la iglesia, debido a su intenso brillo provocado por el recubrimiento en pan de oro.
Por alguno de sus ensayos y entrevistas se sabe que Torres García conoce y habla de Antonio Gaudí (Reus o Riudoms 1852 – 1926 Barcelona) por la Cripta de Santa Coloma, a 19 km de Barcelona).
1era distracción sobre la Cripta de Santa Coloma
Gaudi , Güell y Santa Coloma de Cervelló
Con un interior mágico donde participan el ladrillo visto —seguramente lo que más interesó a Eladio Dieste— junto a trozos de cerámica, cristal y teja catalana.
Antoni Gaudí trabajó durante más de diez años en este proyecto, encargado por Eusebi Güell (1846–1918), que finalmente fracasó como colonia destinada a alojar a los empleados de la fábrica que Güell tenía en Santa Coloma de Cervelló.
Está a 19 km de Barcelona, y recomiendo su visita, y ver lo que iba a ser colonia, que esta muy modificada.
Del proyecto de una iglesia de dos niveles y una torre de 40 metros, solo se completó la planta baja, denominada Cripta de la Colònia Güell, terminada en 1914 y declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2005.
En Santa Coloma podremos encontrar obras de colaboradores de Gaudi, como Joan Rubió i Bellver (1870 – 1952) uno de sus discípulos más importantes, entre 1893 y 1905, participó en obras como la Sagrada Família, la Casa Batlló y el Parc Güell. Más tarde desarrolló una obra propia muy vinculada al neogótico catalán y a las estructuras de ladrillo. También trabajó intensamente en Mallorca junto a Gaudí, en la restauración de la catedral de Palma.
Francesc d’Assís Berenguer i Mestres (1866 – 1914) fue probablemente el colaborador más cercano y constante de Gaudí. Aunque no obtuvo oficialmente el título de arquitecto, actuó durante años como su asistente principal y hombre de confianza. Intervino en numerosos proyectos del estudio, entre ellos la Colònia Güell, la Casa Milà y el Parc Güell. Su dominio de los detalles constructivos y del trabajo artesanal fue fundamental para la concreción de muchas ideas de Gaudí.
Francesc Berenguer i Bellvehí (1889 –1952) hijo de Francesc d’Assís Berenguer i Mestres, vinculado al ambiente gaudiniano y modernista catalán. Su trabajo quedó más asociado a la continuidad de ese lenguaje y a tareas derivadas del círculo de colaboradores de Gaudí, menos intensa y directa como la de su padre.
Ese entorno de discípulos y colaboradores ayudó a expandir y materializar muchas de las ideas constructivas y espaciales de Gaudí, especialmente el uso del ladrillo, las bóvedas y las soluciones artesanales integradas a la arquitectura.
Volvamos a la vida de Eladio Dieste
Con otro catalán es con quien se enfrenta a la posibilidad de realizar su primera bóveda de ladrillo. Es en 1946 cuando lo llama el arquitecto Antoni Bonet i Castellana (1913-1989) para colaborar en la casa Berlinghieri en Portezuelo (Maldonado). Su propuesta es sencilla, propone hacer trabajar en forma solidaria el ladrillo, el mortero y el hierro pero dándole forma al material para que sea más resistente y eficaz.
De 6 metros de luz, pasa a obras de 10,50 metros, luego a 43 metros de luz en TEM y a 46,50 metros con el Packing Caputto en Salto hasta a cubierta del Pabellón Julio Herrera y Obes en el Puerto de Montevideo] con una luz de 50 metros. En tantas y tantas obras solo hubo 2 accidentes, que no fueron por fallos de esta tecnología, sino por un error constructivo al omitir la empresa constructora poner hierros en la losa de borde, y el otro por fallos en la calidad del cemento suministrado por la cementera. Este último, luctuoso, costó la vida de varios operarios.
En el libro de Damian Bayon y Paolo Gasparini (Barcelona 1977) “Panorámica de la arquitectura latino–americana. Eladio Dieste” leemos:
En Estados Unidos [. . .] al ver que el ladrillo iba siendo sustituido, crearon unos institutos para tratar de buscarle una Utilización estructural [. . .] Han hecho con el ladrillo cosas que se hacen mejor con hormigón: vigas de hormigón, losas de hormigón [ . . ] Pero no hay [. . .] una sola experiencia, por ejemplo, de diafragma de ladrillo; cuando el diafragma, o sea la pared portante,es el elemento primitivo del ladrillo [. . .] No hay ni una sola cúpula, una sola bóveda, un solo tanque, un solo silo, todas las cosas para las cuales el ladrillo se presta con un costo muchísimo menor que el hormigón.
Demostró que la cerámica armada permite la construcción de estructuras muy esbeltas, con las que es posible construir luces de hasta 50 metros “siempre que sean elásticamente estables, resistiendo al pandeo, y esto se consigue ondulando la bóveda” .
La empresa Dieste y Montañez ( 6) (fundada en 1954, hasta el año 2.000 cuando muere E. Dieste) realizó más de 150 construcciones, fue de las primeras en adquirir computadoras. Por todo esto es interesante la evolución del pensamiento de Dieste. Hacia 1980 decía: [. . .] pocas cosas en este mundo son más prodigiosas que la computación. Muchas de las dificultades de cálculo [. . .] han desaparecido, porque no hay sistema de ecuaciones diferenciales, por complejo que sea que resista a la capacidad de resolución de una buena máquina. Pero esta no responde por sí misma, nunca nos dará substancialmente más que lo que le ponemos dentro; o sea que la creación de la forma ´ seguirá siendo el resultado del trabajo de la mente “.
Además de sus célebres bóvedas de ladrillo, Eladio Dieste diseñó máquinas, equipos para el pretensado, encofrados extremadamente delgados y hasta muebles. Entendía la técnica como parte inseparable del acto creativo y disfrutaba profundamente del proceso experimental. Con sencillez y humor decía sobre estas invenciones: “Esto me divertía bastante”.
En la enseñanza, fue un muy estimado docente de la Facultad de Ingeniería. En su cátedra de Mecánica alentaba a los alumnos a pensar más en las leyes fundamentales que en los resultados inmediatos, convencido de que la verdadera formación debía apoyarse en la comprensión conceptual antes que en la mera aplicación técnica.
Un ingeniero al que los arquitectos han elogiado al punto de recibir el título de arquitecto honorario.
En 1978 Mariano Arana (Montevideo 1933 – 2023 Ibid) le pregunto en forma directa ( 7) si se considera arquitecto y la respuesta de Dieste fue clara y elocuente: “No. Para ser arquitecto se necesita una formación académica que no tengo”. Según el propio Dieste: “La Iglesia de Atlántida fue mi Facultad de Arquitectura”.
Entrevista del Arq. Mariano Arana el 8 de Octubre de 1990. Arana fue arquitecto, urbanista, docente y una figura central de la cultura y la política uruguaya.
La conciencia de la forma (seis videos)
1 https://youtu.be/cCEiwO7pJDM
2 https://youtu.be/D-4iTHEIpJc
3 https://youtu.be/Xoi5C0t5qT8
4 https://youtu.be/jzbdZLpPYrI
5 https://youtu.be/6NwqXBfifbU
6 https://youtu.be/EmJhtsvgYck
Parroquia o Iglesia del Cristo Obrero de Estación Atlántida
En 1952 Alberto Giudice y su mujer Urioste donantes de la Iglesia que tenían en ese lugar una catequesis, le propone construir una bóveda, a pesar que Dieste le pide trabajar con un arquitecto (proponiéndole una lista de posibles arquitectos), este se niega, ambos siguen en contacto permanente, y es entre 1956 y 1957 que finalmente acepta. Trabaja durante 2 años, a pie de obra.
“Recuerdo que en una ocasión me dijo que en una iglesia lo importante era lo que sucedía adentro; que el edificio no importaba. Le contesté que la Iglesia siempre tuvo la sabiduría de rodear lo religioso de una dignidad capaz de expresar visualmente lo sagrado. Finalmente ofrecí construir la Iglesia por el costo de un galpón. [. . .] “La idea del proyecto se me ocurrió de inmediato” ( 8)
La obra es publicada en todo el mundo influyendo en muchos profesionales que comenzaron a utilizar el ladrillo, entre ellos José Ignacio Dıaz “Togo Diaz” (1927-2009) en Córdoba, Argentina, quien en sus comienzos colaboró con el arquitecto Antonio Bonet mientras proyectaba la Torre de las Américas en Córdoba; Rogelio Salmona (1929-2007) en Colombia, quien trabajo durante casi 10 años en el Atelier 35 rue de Sèvres de Le Corbusier, autor entre otros proyectos emblemáticos de la casa de Gabriel García Márquez,. Juvenal Baracco (1940) en Perú, entre otros.
Sobre el atelier de Le Corbusier ver https://onlybook.es/blog/35-rue-de-sevres-el-taller-de-le-corbusier-junto-a-pierre-jeaneret-y-charlotte-perriand-mb/
Volvemos al ladrillo
El uso del ladrillo tiene, desde los romanos, una lógica constructiva ligada a bóvedas y cúpulas. Por ser un sistema simple —basado en la unión de piezas mediante mortero— fue utilizado durante siglos en construcciones domésticas y utilitarias como aljibes, pozos, muros y dinteles de puertas.
El aporte fundamental de la obra de Eladio Dieste fue el desarrollo de la “cerámica armada”, llevando al límite la creación de superficies curvas mediante una nueva tecnología constructiva. Gracias a ella pudo diseñar estructuras de gran liviandad, con bóvedas realizadas con ladrillo, armadura de acero y una mínima cantidad de hormigón. Dieste demostró que era posible resistir las cargas por medio de la forma y no de la masa, logrando así una notable economía de materiales y una gran eficiencia estructural.
Al poder construirse sobre encofrados móviles, gracias a su extrema liviandad, y ser además prefabricadas y sistematizadas mediante la repetición de componentes, las estructuras de Eladio Dieste tuvieron una gran aceptación. Sus bóvedas permitieron cubrir grandes distancias sin apoyos intermedios, creando espacios amplios donde la luz natural era utilizada de manera precisa y estudiada.
Preparando estas líneas asocie su trabajo con el artista californiano James Turell (1943) que crea espacios a partir de la luz, Dieste incorpora la luz al espacio construido. “Mi trabajo es sobre el espacio y la luz que habita en él. Se trata de cómo se puede hacer frente a ese espacio y materializarlo”. (9)
El camino de la cerámica armada está lleno de posibilidades. E.Dieste
El ladrillo puede considerarse el material prefabricado más antiguo de la humanidad. Sus enormes posibilidades estructurales ya aparecen en obras como la Basílica de Majencio en Roma (en ruinas), que alcanzó luces cercanas a los 25 metros, y más tarde en la gran cúpula de Filippo Brunelleschi (1377-1446) para Santa Maria del Fiore, en Florencia, una de las mayores bóvedas construidas en ladrillo en la historia de la arquitectura.
Sobre la cúpula de Filippo Brunelleschi ver https://onlybook.es/blog/brunelleschi-y-la-cupula-de-florencia/
Hasta Eladio Dieste, la cerámica había sido utilizada casi exclusivamente como un material sometido a compresión. Dieste incorporó el recurso del pretensado y la utiliza en grandes dimensiones estructurales: el acero integrado en las láminas de ladrillo le permitió crear cubiertas de enormes luces, delgadas, resistentes y de una notable economía de material.
Eladio Dieste destacaba las ventajas del ladrillo y de la cerámica estructural: su elevada resistencia mecánica (1.000 a 1.500 kg/cm2), su liviandad y adaptabilidad a las deformaciones, además de su buen envejecimiento. También valoraba sus condiciones de aislamiento térmico y acústico, su capacidad natural para regular la humedad y su bajo costo, ya que podía resultar entre tres y cuatro veces más económico que una construcción tradicional.
Crea “Las Bovedas Gausas”
En las estructuras de Eladio Dieste, las formas geométricas, las características estructurales, la técnica constructiva y la economía de materiales responden a la idea de crear la forma siguiendo la directriz del peso propio. El conjunto ladrillo-mortero-acero se comporta como una unidad estructural: el peso genera compresión simple y esa compresión permite resistir también los esfuerzos de flexión.
“No podemos seguir dando por sentado que el arte, la ciencia y la técnica nos han de venir de fuera. Hasta el gran Unamuno llegó a decir: «¡Que inventen ellos!», aunque estoy seguro que ésa fue una afirmación polémicaque estaría dispuesto a rectificar. Yo le hubiese contestado: «Perdone usted, Don Miguel, pero si inventan ellos mandan ellos». No es moralmente lícito hurtarnos a la vida en ningún campo” “Importa mucho la coherencia entre lo que nos muestra la forma y la realidad construida; la coherencia nos la vuelve inteligible” “La arquitectura así entendida es poesía; se dice que no todos somos capaces de hacerla, pero todos la necesitan”. E. Dieste
2nda distracción, dejando que las imágenes y los sonidos nos ayuden a comprender mejor la obra de Eladio Dieste
1 “A Tribute to Eladio Dieste, Structural Artist” es un video realizado por Alfredo Medina en 2013. A través de imágenes y música, presenta la obra de Eladio Dieste como la de un verdadero artista estructural, mostrando la fuerza expresiva y técnica de sus iglesias, silos y bóvedas de cerámica armada.
2 La obra de Eladio Dieste toma el ladrillo y lo lleva a su máxima liviandad mediante la creación de superficies curvas a partir de una nueva tecnología que denominó “cerámica armada”: construcciones abovedadas realizadas con ladrillo, armadura de acero y una mínima cantidad de hormigón. Editado en 2016.
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3 “Eladio Dieste – Iglesia de Atlántida”, de Claudia Savastano y Nicolás Venezia, fue realizado en 2002 en la FADU–UBA, Centro CAO, y editado en 2014.
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4 “Iglesia de Cristo Obrero, Atlántida Uruguay”, de Luis Falduti, fue editado en 2014. La música utilizada es de Philip Glass y pertenece a la banda sonora de la película «The Hours».
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5 “Iglesia Estación Atlántida – Eladio Dieste”, de Agustina Bonti, Camila Riesgo, Claudia Andrada y Pablo Mazzotti, fue editado en 2015. La música utilizada es “Africa”, en versión instrumental de Andy McKee.
Algunas referencias importantes en 2 libros
“Un paseo matemático por las bóvedas a través de la Historia”. Por María José Chávez de Diego y Pastora Revuelta Marchena
“De la Antigüedad a la época del hierro”
El gran arquitecto romano Marco Lucio Polión Vitruvio (siglo I a.C.), cuya influencia se extendió desde la Antigüedad hasta el Renacimiento tras la publicación de Los Diez Libros de Arquitectura en Roma en 1486, afirmaba que todo arquitecto debía conocer la Geometría y la Aritmética. Estos saberes remitían directamente al tratado Los Elementos de Euclides de Alejandría (siglo III a.C.), una de las bases fundamentales del pensamiento geométrico occidental.
Sobre los Tratados de Arquitectura y Andrea Palladio ver https://onlybook.es/blog/andrea-palladio-los-tratados-de-arquitectura/
Durante más de dos milenios «Los Elementos de Euclides» fue el tratado matemático más estudiado y difundido de la historia. Su influencia no sólo marcó el desarrollo del pensamiento científico occidental, sino que también estableció las bases de la geometría que continúan vigentes hasta nuestros días. (10)
“Estudios sobre la cultura tectónica”
Kenneth Frampton menciona en sus libros a varios profesionales que supieron utilizar el espacio y las estructuras con un sentido plástico e innovador (su extensión exceden el objetivo de esta nota). Arquitectos e ingenieros que entendieron de manera complementaria la arquitectura y la ingeniería, reconociendo el papel fundamental de la estructura en la forma construida y desarrollando, en muchos casos junto a arquitectos, algunas de las obras más significativas de la arquitectura moderna. (11)
Entre ellos:
François Hennebique (1842-1921), ingeniero, arquitecto y constructor autodidacta francés, fue uno de los pioneros del hormigón armado. Inventó un sistema constructivo que permitió la rápida difusión de este material en Europa y desarrolló nuevas técnicas para pisos y estructuras utilizando hierro forjado integrado al hormigón, sentando las bases fundamentales para la ingeniería moderna.
Antoni Gaudí (1852-1926), arquitecto español, desarrolló soluciones estructurales, espaciales y constructivas de gran originalidad. Utilizó geometrías regladas, arcos catenarios y modelos tridimensionales para resolver sus edificios. Su obra integró estructura, función y decoración en un único sistema, alcanzando una complejidad técnica y formal difícil de continuar por otros arquitectos.
Sobre la casa Vincens de Gaudi ver https://onlybook.es/blog/gaudi-la-casa-vicens-1-parte/
Vladimir Shukhov (1853-1939), ingeniero y arquitecto ruso, fue pionero en estructuras metálicas livianas. Desarrolló torres hiperbólicas, cubiertas reticuladas y estructuras espaciales de gran eficiencia material. Sus sistemas de mallas y superficies regladas anticiparon gran parte de la ingeniería y arquitectura del siglo XX. Entre sus obras más conocidas está la Torre Shukhov, construida entre 1920 y 1922.
Albert Kahn (1869-1942), arquitecto alemán nacionalizado estadounidense, desarrolló nuevos sistemas industriales de construcción reemplazando las estructuras de madera por hormigón armado y acero. Especializado en arquitectura industrial, proyectó más de mil edificios para la Ford Motor Company, introduciendo grandes plantas fabriles con amplias luces, iluminación natural y organización racional del trabajo.
Robert Maillart (1872-1940), ingeniero suizo, innovó en los métodos constructivos del hormigón armado, especialmente en puentes. Diseñó más de 40 puentes utilizando arcos de tres articulaciones, losas delgadas y estructuras de gran eficiencia material.
Eugène Freyssinet (1879-1962), ingeniero francés, desarrolló el sistema de “hormigón pretensado”, término que comenzó a utilizar en 1933. Mediante cables de acero tensados antes de recibir las cargas, logró aumentar la resistencia del hormigón, reducir fisuras y construir estructuras más livianas y de mayores luces.
He amado este arte de la construcción que he concebido, como modo de reducir al mínimo el trabajo humano necesario para lograr un objetivo útil. Nací constructor. Era para mí tanto una necesidad ineludible como una fuente inagotable de felicidad imponer al material en bruto esas formas y estructuras que surgían de mi imaginación. Eugène Freyssinet
Othmar Ammann (1879-1965), ingeniero suizo nacionalizado estadounidense, fue uno de los grandes especialistas en puentes colgantes del siglo XX. Participó como consultor en el desarrollo estructural del Golden Gate Bridge de San Francisco y proyectó varios de los puentes más importantes de Nueva York, como el George Washington Bridge, el Verrazzano-Narrows y el Bronx-Whitestone Bridge.
Pier Luigi Nervi (1891-1979), ingeniero y arquitecto italiano, realizó un uso innovador del hormigón armado mediante estructuras de gran eficiencia y expresividad formal. Sus obras, forman parte de la arquitectura racionalista de las décadas de 1920 y 1930, se caracterizan por cubiertas laminares, nervaduras y sistemas prefabricados que combinaron cálculo estructural, economía constructiva y calidad espacial.
Ove Arup (1895-1988), ingeniero inglés, fundó la firma Arup, una de las empresas de ingeniería civil y estructuras más influyentes del mundo. Trabajó junto a algunos de los arquitectos más importantes del siglo XX, participando en obras como la Sydney Opera House y desarrollando soluciones avanzadas en estructuras metálicas, hormigón y grandes cubiertas.
Richard Buckminster Fuller (1895-1983), arquitecto, diseñador e inventor estadounidense, desarrolló estructuras livianas y sistemas constructivos experimentales basados en principios geométricos y de eficiencia material. Su obra más conocida es la cúpula geodésica, formada por redes trianguladas capaces de cubrir grandes luces.
Sobre Buckminster Fuller ver https://onlybook.es/blog/las-medallas-de-oro-de-la-aia-instituto-americano-de-arquitectos-7ma-parte-de-wilson-wurster-a-louis-kahn/
Robert Le Ricolais (1894-1977), ingeniero y teórico francés, investigó estructuras espaciales y sistemas livianos reticulados. Enseñó en la Universidad de Pennsylvania, donde influyó en el taller de proyectos de Louis Kahn.
Sobre Louis Kahn y Buckminster Fuller ver https://onlybook.es/blog/las-medallas-de-oro-de-la-aia-instituto-americano-de-arquitectos-7ma-parte-de-wilson-wurster-a-louis-kahn/
Eduardo Torroja Miret (1899-1961) fue una figura central en la construcción en hormigón armado y láminas delgadas. Trabajó junto al Manuel Sánchez Arcas y desarrolló cubiertas y estructuras de gran innovación técnica. Su discípulo Félix Candela continuó y expandió esos conceptos mediante el uso de paraboloides hiperbólicos de hormigón.
Konrad Wachsmann (1901-1980) investigó sistemas industrializados y prefabricación modular. Colaboró con Mies van der Rohe y especialmente con Walter Gropius en el desarrollo de sistemas constructivos prefabricados.
Jean Prouvé (1901-1984), arquitecto, ingeniero y diseñador francés, desarrolló sistemas industrializados y prefabricados en metal, aplicados a viviendas, fachadas y mobiliario. Colaboró con arquitectos como Charlotte Perriand, Oscar Niemeyer, Georges Candilis, Bernard Zehrfuss, J. de Mailly, M. Novarina, M. Bataille, Andrault y Parat, entre otros.
Riccardo Morandi (1902-1989), ingeniero italiano, desarrolló importantes investigaciones sobre hormigón armado y pretensado, aplicadas especialmente a puentes de grandes luces. Sus obras se caracterizaron por el uso de apoyos y sistemas estructurales poco convencionales, combinando eficiencia técnica y expresividad formal. Entre sus obras más conocidas el Puente Morandi de Génova.
Felix Samuely (1902-1959) trabajó junto a Erich Mendelsohn y colaboró en proyectos vinculados al desarrollo de estructuras modernas en acero y hormigón. Su influencia alcanzó también a generaciones posteriores de arquitectos británicos como James Stirling.
August Komendant (1906-1992), especialista en hormigón pretensado, trabajó estrechamente con Louis Kahn en obras como el Instituto Salk y el Kimbell Art Museum. También colaboró con Moshe Safdie en proyectos de gran complejidad estructural.
Fritz Leonhardt (1909-1999), ingeniero alemán, fue uno de los grandes especialistas en puentes y estructuras de hormigón pretensado del siglo XX. Trabajó junto a arquitectos como Erwin Heinle y Hans Kammerer, desarrollando estructuras de gran claridad técnica y eficiencia constructiva.
Félix Candela (1910-1997), tras colaborar con Eduardo Torroja, se especializó en estructuras de hormigón basadas en el paraboloide hiperbólico. Desarrolló cubiertas laminares extremadamente delgadas y construyó más de 900 obras en España, México y Estados Unidos.
Eladio Dieste (1917-2000).
Frei Otto (1925-2015), Premio Pritzker 2015, investigó estructuras livianas, tensadas y de membranas, llevando la arquitectura hacia las fronteras del conocimiento técnico. Sus obras integraron arquitectura e ingeniería como partes inseparables, especialmente en cubiertas textiles y estructuras de mínima materia como las del Estadio Olímpico de Múnich.
Christian Menn (1927-2018), ingeniero suizo, fue uno de los principales especialistas en puentes de hormigón del siglo XX. Desarrolló estructuras de gran claridad formal y eficiencia técnica, especialmente puentes atirantados y de gran luz en Suiza, combinando cálculo estructural y economía de materiales.
E. Own Williams (1894-1975), ingeniero y arquitecto británico, pionero en el uso del hormigón armado en edificios industriales, puentes y estructuras de grandes luces. Sus obras combinaron cálculo estructural y arquitectura moderna, destacándose la fábrica Boots en Nottingham y el Empire Pool de Wembley.
Santiago Calatrava (1951), arquitecto e ingeniero español, es conocido por sus estructuras de gran audacia formal y complejidad técnica, inspiradas frecuentemente en formas orgánicas y dinámicas. Sus obras han recibido amplio reconocimiento internacional y numerosos premios, aunque también han sido objeto de críticas y demandas por sobrecostos, problemas constructivos y mantenimiento.
Rafael Guastavino (1842-1908) introdujo en Estados Unidos, entre fines del siglo XIX y comienzos del XX, el sistema de la bóveda catalana tabicada. Desarrolló más de mil obras, especialmente en Nueva York y Boston, utilizando bóvedas de ladrillo livianas y resistentes. Entre sus trabajos más conocidos se encuentran el Oyster Bar de la Grand Central Terminal de NY, la Biblioteca pública de Boston y el Smithsonian National Museum of Natural History de Washington, además de numerosas cúpulas, túneles y escaleras.
Luis Moya Blanco (1904-1990) escribió importantes tratados sobre la bóveda tabicada y se destacó por su dominio del ladrillo como material estructural y expresivo. Sus obras combinaron tradición constructiva, geometría y riqueza espacial, convirtiéndolo en una figura relevante de la arquitectura española del siglo XX.
Dos Iglesias, sus originales en Uruguay y sus réplicas en España
Dos obras de Eladio Dieste reciben un reconocimiento especial por su calidad arquitectónica y espacial, el manejo de la luz y la plasticidad de sus estructuras: La Parroquia del Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes —cuyo Cristo fue realizado por su gran amigo y escultor Eduardo Díaz Yepes— y la Iglesia de San Pedro del Durazno, con un Cristo de Claudio Silveira Silva. En esta última, Dieste intervino luego del incendio de 1967 (12) que destruyó la cubierta original de madera. Curiosamente, ambas iglesias tuvieron réplicas construidas posteriormente en España.
Esta última es considerada por Stanford Anderson, decano de arquitectura del Massachusetts Institute of Technology, como uno de los logros arquitectónicos más perfectos de la segunda mitad del siglo XX a nivel mundial. Anderson también editó el libro Eladio Dieste Innovaciones en Arte Estructural.
Cuando Eladio Dieste llegó a Madrid en 1993, invitado a dirigir un taller de verano en la Universidad de Alcalá y participar en la V Conferencia “La ciudad del saber”, recibió el encargo de varias iglesias en España. Entre las más importantes se encuentran la Iglesia de San Juan de Ávila (1993-1998), que retoma soluciones espaciales y estructurales de la Parroquia del Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes, y la Iglesia parroquial Madre del Rosario (1995-1996), proyectada por José Ignacio, Jerónimo Junquera y Ramón Lavila junto a Dieste, Carlos Clemente San Román y José Luis de la Quintana, donde se reinterpretan las soluciones estructurales de la Iglesia de San Pedro. También realizó la Iglesia Nuestra Señora de Belén en Alcala de Henares, de una sola nave y muros de conoides, y una torre cilíndrica calada «una pértiga para sujetar campanas». esta no es una réplica directa de las iglesias uruguayas.
La Parroquia del Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes tiene una planta rectangular, pero sus muros se elevan onduladamente hasta rematar en una cornisa serpenteante. Las paredes, revestidas de ladrillo en ambas caras, contienen una cámara central de mortero armado de unos 6 cm de espesor. La cubierta está formada por sucesivas bóvedas gaussianas unidas entre sí. Merece también una mención especial la Iglesia de San Pedro por la ingeniosa construcción del gran rosetón situado sobre el acceso principal.
El rosetón de la Iglesia de San Pedro está formado por cinco anillos de tableros poligonales construidos con el espesor mínimo del ladrillo, apenas 4 cm. Las piezas se encuentran y rigidizan entre sí mediante barras diagonales postensadas. El tensado se realizó calentando las barras al fuego para alargarlas y dejando que se contrajeran al enfriarse, generando así la compresión necesaria para estabilizar toda la estructura. (14)
La Iglesia parroquial Madre del Rosario incorpora dependencias eclesiales junto al acceso donde pueden verse arcos de ladrillo de extrema delgadez que, sin su armado interior reticular, no podrían resistir estructuralmente. Estas soluciones continúan las investigaciones de Eladio Dieste sobre la cerámica armada y el trabajo resistente de superficies mínimas. (Informe completo en la Nota (15)
En España se construyeron varias iglesias basadas en proyectos y soluciones desarrolladas por Eladio Dieste en Uruguay. La Iglesia de San Juan de Ávila retomó el proyecto no construido de la iglesia de Malvín, mientras que la Iglesia parroquial Madre del Rosario y la Iglesia de la Sagrada Familia reinterpretan soluciones de las iglesias de Durazno y Atlántida. También se realizaron otras iglesias utilizando técnicas y conceptos estructurales desarrollados por Dieste, Asi como por su hijo Esteban.
3era distracción, 40 años construyendo solo y solamente una catedral
En Mejorada del Campo, donde se construyó la Iglesia parroquial Madre del Rosario vinculada a Eladio Dieste, existe también la llamada «Catedral de Justo», una construcción realizada artesanalmente durante más de 40 años por Justo Gallego Martínez (Mejorada del Campo 1925 – 2021 Ibid) conocido como Don Justo. Cuando saqué las fotos en el 2016 tenia 91 años, y estaba descansando en su habitación.
Ladrillos rotos, botellas, bidones, ruedas de bicicleta, latas, neumáticos y otros materiales reciclados fueron utilizados por Justo Gallego Martínez para construir la Catedral de Justo. Empleó objetos desechados por fábricas y obras cercanas, utilizando por ejemplo bidones como moldes estructurales y botes rellenos de hormigón para pilares. La construcción comenzó en 1961 y fue realizada casi íntegramente por él mismo.
Vale la pena la nota y ver el video http://www.ideal.es/sociedad/201608/22/genial-historia-anciano-espanol-20160803154954.html
Arquitectura sostenible. La economía cósmica
“Vigas y muros de ladrillo armado, cáscaras auto portantes de simple y doble curvatura salvando luces de considerable extensión con secciones transversales de sorprendente esbeltez y sencillez de procedimientos constructivos, constituyeron recursos en los que Dieste fue adquiriendo una seguridad creciente….”Convencido de que no bastaba la tenacidad del investigador de laboratorio para analizar la potencialidad de sus audaces concepciones, se aventuró como constructor a llevarlas a la práctica, demostrando su validez teórica, su economía y su positiva eficacia”.
Arq. Mariano Arana (1933)
Eladio Dieste cubrió más de un millón de metros cuadrados con soluciones estructurales económicas y técnicamente avanzadas, evitando el despilfarro de materiales. Sus obras utilizaron recursos obtenidos de la naturaleza, especialmente ladrillo, acero y luz natural, entendiendo esta última como parte esencial de su lenguaje arquitectónico. A partir de la forma simple del arco y del uso del acero, desarrolló la “cerámica armada”, un sistema estructural de gran eficiencia económica, espacial y formal.
Fue constante en Eladio Dieste la búsqueda de evitar el despilfarro de materiales y recursos, actitud que lo llevó a criticar con frecuencia el modelo constructivo y el consumo excesivo de las sociedades opulentas del primer mundo.
Decía “No me he cansado de predicar que una autentica independencia (o, con otro nombre, un sano nacionalismo) pasa por ese mirar desnudo de nuestra realidad, que nos debe llevar a una actitud modesta y creadora. La falta de esta actitud [. . .] es una de las graves carencias de la cultura iberoamericana y aun de la española de los últimos siglos.
“…Es esfuerzo bien gastado todo aquel que lleve al hombre a ser más feliz, a ser más hombre. Por eso está bien gastado el esfuerzo dedicado a la ciencia, al arte, al cuidado de la salud; a hacer de la tierra, de nuestros campos y nuestras ciudades, de veras el hogar del hombre. Entendido así el desarrollo es bueno y saludable”. E.Dieste
Reconocimientos, Titulos y distinciones
– Miembro de la Academia Nacional de Ciencias y de la Academia Nacional de Bellas Artes de la República Argentina.
– Profesor Ad Honorem de las Facultades de Arquitectura de Montevideo y Buenos Aires.
– Miembro de la Academia Nacional de Ingeniería del Uruguay.
– Doctor «Honoris Causa» de la Universidad de la República. Uruguay
Asociaciones Profesionales
– Asociación de Ingenieros del Uruguay.
– Miembro de la Academia Nacional de Ingeniería del Uruguay.
– Académico de la Academia Nacional de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales y de la Academia Nacional de Bellas Artes de la República Argentina.
Premios
– Premio Iberoamericano de Arquitectura y Urbanismo.
– 1990: Premio a la Obra Global de la Bienal de Quito, Ecuador.
– 1990 Premio Gabriela Mistral de la OEA.
– 1991 Premio América a la Obra Global.
– 2005: el Museum of Modern Art, la Princeton University, el Massachusetts Institute of Technology y la Asociación de Ingenieros Estructurales de Nueva York declararon el “Año Eladio Dieste”.
– 2015: el Ministerio de Educación y Cultura de Uruguay, a través de la Comisión de Patrimonio, presentó ante la UNESCO un expediente con diez obras de Eladio Dieste para su declaración como Patrimonio de la Humanidad, entre ellas la Parroquia del Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes, la Iglesia de San Pedro (Durazno), la Terminal de Ómnibus de Salto, la planta Fagar (San Juan) y la antena del Canal 7 de Maldonado. (6)
Actividad Docente
– Profesor contratado por la UNESCO para realizar ciclos de conferencias en diversas universidades de América Latina.
– Profesor Honorario de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires.
– Ciclos de conferencias y cursos por invitación en las Universidades de: Buenos Aires, Rosario, Mar del Plata, Córdoba, Tucumán, La Plata, Resistencia, Gualeguaychú y Paraná en Argentina; Porto Alegre y San Pablo en Brasil; Bogotá en Colombia; Asunción en Paraguay; Nacional Autónoma y Puebla en México; Antofagasta y Santiago en Chile; La Coruña, Huelva, Sevilla, Málaga, Madrid Barcelona, Alcalá y Granada en España; Toulouse en Francia; MIT de Boston y Yale en los Estados Unidos. Quito, Cuenca y San Juan Bautista de Ambato en Ecuador, Koblenz, Karlsruh, Stuttgart y Darmstad, en Alemania.
– 1944-1973: profesor de la Universidad de la República en la Facultad de Ingeniería de Montevideo.
En el año 2006 se celebró el día del patrimonio en Uruguay (7 y 8 de Octubre), bajo el lema “Tradición e Innovación. Eladio Dieste: el Señor de los ladrillos”. (17)
Publicaciones de Eladio Dieste
Ha publicado numerosos trabajos, ensayos y libros, entre ellos:
– Revista dpa nº 15, dedicada a Eladio Dieste. Editor UPC. ISBN 978-8483014950 (2016).
– Eladio Dieste. Métodos de cálculo. Fundación Barrié. ISBN 978-8480951388 (1998).
– Eladio Dieste 1943-1996. Obra completa, 2 volúmenes. Fundación Barrié. ISBN 978-8480951364 (1998).
– Eladio Dieste. La invención inevitable y otros ensayos. Fundación Eladio Dieste. Edición digital Kindle (2015). (18)
Libros y Publicaciones sobre la obra de Eladio Dieste
– La arquitectura moderna en Latinoamérica. Antología de autores, obras y textos, de Ana Esteban Maluenda. ISBN 9788429121278 (2016).
– “Escritos sobre arquitectura. Eladio Dieste”, compilado por Laszlo Erdelyi y Graciela Silvestri. (2011).
– Antología de obras y textos seleccionados, dedicada a arquitectos e ingenieros latinoamericanos: Eladio Dieste, Félix Candela, Claudio Caveri , Antonio Bonet, Juan O’Gorman, Alberto Cruz, Lúcio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Raúl Villanueva, Luis Barragán, Emilio Duhart, Mario Roberto Álvarez, Héctor Velarde, Pedro Ramírez Vázquez, Lina Bo Bardi. Clorindo Testa Ricardo Porro, y Rogelio Salmona. (19)
Obras
Principales Obras Cáscara de Doble Curvatura
– Parroquia del Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes. Atlantida, Canelones. 1958-1960.
– TEM S.A.. Fábrica de electrodomésticos. Montevideo. 1960-1962.
-Caputto. Empaquetadora de cítricos. Salto 1977-1978.
– Pabellón de Productores. Mercado. Porto Alegre. década de 1970.
– Banco de Seguros del Estado. Montevideo. Garage para automotores. 1959-1960.
– Mercado municipal de Maceió. década de 1970.
– Pabellón Julio Herrera y Obes. Cubierta construida en 1978, con bóvedas de 50 metros de luz.
– Central Lanera Uruguaya. Complejo industrial y depósitos. 1960 y 1970.
– Montevideo Shopping. Shopping Center. 1984-1985.
– Azucitrus S.A.. Depósito industrial. Paysandú. década de 1970.
– Tops Fray Marcos. Depósito de lanas. Florida. década de 1970.
– Lanas Trinidad S.A.. Barraca y depósitos. Durazno. década de 1970.
Cáscaras autoportantes
– Gimnasio Municipal de Maldonado. 1974-1975.
– Pabellón de Comerciantes del Mercado Público. Porto Alegre. década de 1970.
– Área de Control del Mercado Público. Porto Alegre. década de 1970.
– Mercado de Río de Janeiro. década de 1970.
– Terminal Municipal de Ómnibus. Salto. 1973-1974.
– Agencia Central. Terminal de Ómnibus y talleres. Salto. década de 1970.
– Agroindustrias Domingo Massaro S.A.. Progreso. década de 1970.
– Lanas Trinidad S.A.. Trinidad. Flores. Barraca y depósitos. década de 1970.
Silos, construídos en la década de 1970
– Silos de Vergara. Treinta y Tres.
– Silos de Colonia del Sacramento.
– Silos de Young. Rio Negro.
– Silos de Estrela. Rio Grande do Sul.
Estructuras Plegadas
– Gimnasio del Hogar Estudiantil. Montevideo. 1973-1974.
– Nave central y altar de la Iglesia de San Pedro. Durazno. 1967-1971.
Fundaciones de Máquinas
– Fundaciones para turboalternadores y centrífugas de grandes vibraciones en Rausa, CALNU y Fábricas Nacionales de Papel. décadas de 1950 y 1960.
Puentes de Ferrocarril
– Puentes en el desvío generado por la represa de Represa de Rincón del Bonete. década de 1940.
Toma de Agua
– Toma de agua sobre el Río Uruguay para CALNU. década de 1960.
Torres Caladas
– Torres para tanques elevados realizadas en distintas ciudades de Uruguay. décadas de 1950 a 1980.
– Torre calada para televisión de 70 metros de altura. Maldonado. 1987.
Muelles
– Muelle de la Dirección Nacional de Hidrografía. Nueva Palmira. Colonia. década de 1970.
– Muelle para Corporación Navíos S.U. Nueva Palmira. Colonia. década de 1970.
Obras Industriales
-TEM S.A.. Fábrica de electrodomésticos. 1960-1962.
-Banco de Seguros del Estado. Garage para automotores. 1959-1960.
Varias
– Vivienda de Eladio Dieste. Punta Gorda, Montevideo. 1961-1963. (20)
– Corporación Navíos. Silos y estructuras portuarias. Colonia. década de 1970.
– Planta de refrescos Fagar (San Juan, Colonia). década de 1970.
– Jefatura de Policia de Rocha. década de 1970.
– Gimnasio Municipal (Artigas). 1958.
– Casa Parroquial e Iglesia Nuestra Sra. De Lourdes. Malvin. Montevideo. 1957.
– Parador Ayui (Salto) en 1976: una cúpula cónica de 21 metros de diámetro, apoyada en pilares metálicos en la periferia, 400 m2.
– Torres caladas para tanques de agua realizadas en distintas ciudades de Uruguay. décadas de 1950 a 1980.
– Planta de Refrescos del Norte (Salto). 1978.
– Colegio La Mennais (Montevideo). década de 1960.
Links de sus obras
http://www.elobservador.com.uy/principales-obras-eladio-dieste-uruguay-n10849
Notas
1
“Tradición e Innovación, Eladio Dieste el señor de los ladrillos».
Tomé este nombre del utilizado en Uruguay en 2006 para celebrar el Día del Patrimonio, cuando se visitaron sus obras en todo el país.
2
“Eladio Dieste Maestro de la Ingeniería” por Juan Grompone. http://www.grompone.org/ineditos/ciencia_y_tecnologia/Dieste.pdf
3
“Antonio Bonet” Autores: Katzenstein, Natanson y Schvartzman. Editorial Espacio Editora. (1985). Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y España. Buenos Aires. 24,8 x 26,5 cm. 266 pp. Encuadernación en tapa dura con tela original. Con fotografías y planos de los diseños de Bonet, incluye comentarios del propio arquitecto sobre sus obras.
4 y 5
En Octubre de 2015 el Espacio de la fundación Telefónica en Madrid presento una retrospectiva de Joaquín Torres-García (Uruguay, 1874-1949): “Un moderno en la Arcadia”, una muestra de sus pinturas, esculturas, frescos, dibujos y collage, desde sus primeras obras en Barcelona a finales del siglo XIX hasta sus últimas piezas realizadas en Montevideo en 1949. Producida por el MOMA de Nueva York, en colaboración con el Museo Picasso Málaga. Organizada por el comisario de arte latinoamericano del MOMA Luis Pérez-Oramas. He tenido la suerte de poder ver es retrospectiva con 170 obras exhibidas.
6
Ver el link de la empresa Dieste y Montañez http://www.dieste.com.uy/
7
“Diálogos con Dieste. Eladio Dieste el maestro del ladrillo”. Mariano Arana; Lorenzo Garabelli. SUMMA, Colección Summarios, Buenos Aires.
8
“Una estética de la ética. Reportaje a Eladio Dieste”. Alberto Petrina. SUMMA, Buenos Aires N. 247, junio, 1988.
9
James Turrell. http://www.alejandradeargos.com/index.php/es/completas/32-artistas/365-james-turrell-biografia-obras-y-exposiciones
10
“Un paseo matemático por las bóvedas a través de la Historia” por María José Chávez de Diego y Pastora Revuelta Marchena.
Euclides recopila en trece libros nociones como rectas, ángulos, triángulos, círculo, polígonos, planos, pirámides, prismas, cilindros, esfera, cono, octaedro, icosaedro, dodecaedro, cubo, paralelismo, semejanza, teoría de la proporción y teoría de número entre otras. http://www.sedhc.es/biblioteca/actas/CNHC3_026.pdf
11
Kenneth Frampton “Estudios sobe la cultura tectónica, Poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX” editorial Akal. ISBN 97884 469 1187 3) de 1999.
Sinopsis del libro «Estudios sobre cultura tectónica» reescribe la tradición de la arquitectura moderna. La noción de tectónica tal como la emplea Frampton –la visión de la arquitectura como técnica constructiva– constituye un desafío a la corriente convencional de pensamiento sobre los límites artísticos de la posmodernidad. De hecho, dice Frampton, la arquitectura moderna tiene mucho más que ver con la estructura y la construcción que con el espacio y con la forma abstracta. Explica los vaivenes de la ingeniería estructural y la imaginación tectónica en la obra de arquitectos como Perret, Wright, Kahn, Scarpa y Mies, y muestra cómo la forma constructiva así como el carácter material forman parte integral de la expresión arquitectónica evolutiva de las obras. Frampton demuestra además que la articulación de dichos elementos de unas obras constituyen la base desde la cual se puede evaluar el trabajo de un arquitecto como un todo. Esto resulta evidente especialmente en sus reflexiones sobre la obra de Perret, Mies y Kahn, y la continuidad con el pasado en su pensamiento y actitudes.
12 http://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099/12206/DPA%2015_58%20MART%20.pdf?sequence=1
13
Obras en Alcalá de Henares. http://e-struc.com/2015/12/29/fabrica-armada-material-estructural-eladio-dieste-alcala/
14
Sin duda el aspecto más sobresaliente de la obra es el lucernario, una enorme telaraña de cerámica armada: «Este está formado por cinco hexágonos irregulares [. . .] Cada uno ´ de ellos, supuesto articulado en los vértices, es de cálculo elemental y ´ está armado con doble armadura en las juntas [. . .] Estas [las losas] se ´ apoyan en los rayos mediante trozo de hierros ángulo [. . .] soldados ´ a los rayos. [ . . . ] Como la pared en que se anclan los rayos era una vieja pared de no muy buena calidad, me pareció más seguro no colgar el lucernario sino apoyarlo, a compresión, sobre los radios. [ . . . ] Para aumentar la seguridad, se cortaron los tres rayos superiores una magnitud tal que [. . .] trasmitían a la pared una fuerza de una tonelada y no las seis toneladas [ . . . ] Hace 25 años que está construido ´ y no presenta inconveniente alguno. Dándole un golpe vibra todo el ´ lucernario como un tambor».
15 http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/viewFile/459/532
16
La Obra de Eladio Dieste en la Lista Indicativa del Patrimonio Mundial de la UNESCO (se relevaron 25 obras).
http://www.unesco.org/new/fileadmin/MULTIMEDIA/FIELD/Montevideo/pdf/CLT-LaObraEladioDiesteListaIndicativaPatrMundial.pdf
17
http://biografiaslca.blogspot.com.es/2011/10/eladio-dieste-sanit-martin.html
18
Algunas de las publicaciones editadas
– Catalogo zur ausstellung in Montevideo und Sevilla.autor Eladio Dieste. ASIN: B003Z7AJG0
– Artículos en la Revista de Ingeniería de la Asociación de Ingenieros, Uruguay.
– Publicaciones en la Revista de la Facultad de Arquitectura, Uruguay.
– “Curso sobre Cáscaras” publicado por el Centro de Ingenieros de la República Argentina.
– “Bóvedas de doble curvatura” en Simposio de Berkeley, California, en 1964, patrocinado por la Academia de Ciencias de EEUU.
– “Pandeo de cáscaras de doble curvatura” publicado por la Facultad de Ingeniería, Uruguay. Reeditado por la Editorial Banda Oriental de Montevideo.
– “Tensiones verticales en vigas de gran altura”.
– La vinculación elástica entre pilares del complejo cáscara tensor”.
– “Cálculos de Torres Caladas”.
– “La cerámica armada”, artículo publicado en la revista “Formas”, Córdoba, Argentina.
– “Cáscaras autoportantes de directriz catenaria sin tímpanos”, Editorial Banda Oriental, Montevideo.
– “La cerámica armada”, Editorial Escala, Bogotá, Colombia.
– “El nuevo puente de Nueva Palmira”, Fundaciones de máquinas”, “Un nuevo teorema sobre estructuras laminares”, artículos publicados en la revista “Construir”, publicación de la Universidad de la República y el Ministerio de Transporte y Obras Públicas, Uruguay.
– “Estética y diseño en Ingeniería” artículo publicado en revista “OP” del Colegio de Ingenieros de Cataluña, España.
19
Algunas de las publicaciones editadas
– “Eladio Dieste: la estructura cerámica” por CARBONELL Editor: Faculty of Architecture-University of Colombia. ASIN: B00CPGEGK2 (1987).
– “Eladio Dieste, 1943-1996: métodos de cálculo”, Dirección General de Arquitectura y Vivienda, Consejería de Obras Públicas y Transportes, Sevilla, Junta de Andalucía, ISBN 84-8095-060-9. (1998).
– “Tecnología y Desarrollo” Ensayo de Eladio Dieste.
– “Eladio Dieste (The engineer’s contribution to contemporary architecture)“por Remo Pedreschi. ISBN: 978-0727727725. (2000).
– “Eladio Dieste”. Por Noemi Goytia y Daniel Moisset de Espanes. Editor: Ediciones Generales De La Construcción ISBN: 978-8493304478 (2003).
– “ Eladio Dieste Innovation in Structural Art” por Stanford Anderson – Princeton Architectural Press (2004).
– “Innovaciones en Arte Estructural” presentado por el decano de arquitectura del MIT, Stanford Anderson quien considera a la iglesia de san pedro de Durazno “… uno de los logros arquitectónicos más perfectos de la segunda mitad del siglo XX a nivel mundial”.
– “Arquitectura Latinoamericana 1930-1970” del Arq. Francisco Bullrich. ISBN 978 8425203411 (1969).
– “Eladio Dieste” del arquitecto Bonta. Publicado por la Universidad de Buenos Aires (UBA), Argentina.
– “Arquitectura Latinoamericana” de Bayon y Gasparini. Publicado por la Unesco.
– “Eladio Dieste, el maestro del ladrillo”, Editorial Summa, Buenos Aires.
20
Vivienda de Eladio Dieste http://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099/12207/DPA%2015_64%20ROIG.pdf?sequence=1
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