Wladimiro Acosta, diálogo urbano
Hace un año festejábamos los jóvenes 90 años de Alicia, mi madre (fallecida en febrero de 2022, a los 97), en un restaurante ubicado justo enfrente de dos edificios muy especiales. Alicia invitó a sus amig@s —normalmente reúne más gente para sus eventos que yo para los míos, muchos más— y éramos más de cien: conocidos, amigos, parientes. Mientras todos cenábamos y brindábamos, yo, cada tanto, miraba y volvía a mirar ambas obras: la de Wladimiro Acosta y la de Mario Roberto Álvarez.
Cuando Wladimiro Acosta construyó su edificio, mi madre tenía 18 años y yo -5. Hoy estamos un poco más grandecitos, y el edificio, más joven. Para ser más exactos, los dos edificios están más jóvenes.
Como escribo, no hay uno sino dos edificios contiguos: es difícil no admirarlos y no sentirse tentado a saber algo de ellos.
Uno de los edificios, el Edificio Helios, fue proyectado por el arquitecto Wladimiro Acosta (1900–1967) y construido entre 1942 y 1943. Está ubicado en Av. Figueroa Alcorta 3020. El otro edificio, contiguo, fue proyectado por Mario Roberto Álvarez y Asociados (1913–2011) y construido entre 1968 y 1972, en Av. Figueroa Alcorta 3028/3030.
Se los reconoce rapidamente, el de Wladimiro Acosta, está resuelto con una fachada profunda, balcones rehundidos, el control solar está incorporado en su forma, utilizando criterios bioclimáticos, el de Álvarez, tiene una fachada plana, modulación regular, estructura y cerramiento racionalizados, la resolución técnica del clima no se visualiza formalmente. Son dos edificios consecutivos sobre la misma avenida, correspondientes a dos momentos distintos de la arquitectura moderna argentina.
Los edificios, forman un dueto urbano, dialogante, en una ciudad donde esta integración no se da fácilmente, ya que suele ser más difícil sumarse y más fácil querer diferenciarse del contexto inmediato.
Mario Roberto Álvarez se acomoda al patio de Wladimiro y lo amplía, al tiempo que continúa (enfatizando) las líneas de sus balcones y entrepisos. Wladimiro Acosta, no llegaría a verlos juntos, ya que falleció 2 años antes del comienzo de la obra vecina.
Presentando a Wladimiro
Wladimiro Acosta. (23 de Junio de 1900, Odesa, Rusia -actual Ucrania – 11 de Julio de 1967, Buenos Aires). Su nombre real era Vladímir Konstantinowsky.
Pocedía de una familia sefardita de apellido Acosta. Su abuelo, ingeniero de los ferrocarriles españoles, se había trasladado a Rusia; de él toma el apellido Acosta a partir de 1928. Nieto e hijo de ingenieros, fue educado en un ambiente de alto nivel económico y cultural. En 1917 egresó de la Escuela de Bellas Artes de Odessa con el título de bachiller y técnico en construcción.
En 1919 parte de su ciudad natal, entonces ocupada por los ingleses y sus aliados, hacia Italia, donde obtiene el título de Licenciado en Arquitectura en la Escuela Superior del Instituto de Bellas Artes de Roma. En esa ciudad comienza a trabajar en el estudio de Marcello Piacentini. (1881 - 1960). En 1922 se traslada a Berlín, atraído por el expresionismo y, en particular, por la obra de Erich Mendelsohn (1887 - 1953). Allí cursa ingeniería y urbanismo en la Escuela Técnica Superior de Charlottenburg y estudios de tecnología del hormigón armado en el Instituto de Tecnología de Mecklenburg.
Recuerda su esposa Telma Reca en 1976, en el libro Vivienda y Clima, que durante su época de estudiante trabajó en las tareas más dispares: changador, decorador de telas, bailarín, esgrimista, actor y escenógrafo, participando en obras como Uberteufel de Herman Essig, El mercader de Venecia, Macbeth y La tempestad de Shakespeare.
También ejerció como director de cine —en el film Fausto, basado en la obra de Johann Wolfgang von Goethe (1749 - 1832) — hasta que finalmente logró incorporarse a estudios de reconocida valía como arquitecto-aprendiz y arquitecto-jefe. En Berlín conoció la obra de Walter Gropius (1883-1969), cofundador en 1919 de la Bauhaus, que tuvo una influencia decisiva en su trabajo posterior. Asi como la impresión que le causó la Casa Schwob y el texto que Le Corbusier —entonces bajo el seudónimo de Julien Caron— le dedicó en la revista L’Esprit Nouveau. Julien Caron fue el seudónimo temprano de Le Corbusier, usado en el contexto de sus primeros escritos críticos y teóricos, antes de consolidar su nombre definitivo. (1)
Un apunte sobre la Villa Schwob
Ubicada en la Rue du Doubs 167 de La Chaux-de-Fonds, Suiza —ciudad natal del maestro de maestros—, la Villa Schwob, también conocida como Villa Turca por su inspiración directa en ciertas villas turcas, fue construida en 1917 para Anatole Schwob, fabricante de los relojes Cyma. En otra ocasión podría mencionarse la demanda que Schwob le inicia a Le Corbusier debido a que los costos de la obra superaron ampliamente las estimaciones iniciales del arquitecto (en este punto, Le Corbusier no fue precisamente un innovador).
Sobre Satiago Calatrava ver https://onlybook.es/blog/suecia-malmo-el-turning-torso-de-santiago-calatrava/
Obra importante por incorporar el jardín en la azotea y la planta de espacio libre, dos de los cinco puntos que Le Corbusier desarrollaría más tarde. La Villa Schwob le dio la oportunidad de experimentar con ideas como la planta libre y el orden matemático, que serían perfeccionadas en sus obras posteriores.
Le Corbusier diseñó el sistema Dom-Ino en 1914 con la intención de construir viviendas asequibles, susceptibles de producirse en serie y utilizando materiales habituales y de bajo costo. La Villa Schwob es una de las primeras casas en Europa donde aplica este sistema, basado en grandes losas de hormigón apoyadas sobre una serie de columnas delgadas, con una escalera que articula los distintos niveles, generando una planta abierta que amplía la percepción espacial del edificio.
Sobre El Modulor ver https://onlybook.es/blog/el-modulor-de-le-corbusier/
Fin del apunte, continuamos con Wladimiro
En 1928 llega a la Argentina, trayendo consigo las ideas del Movimiento Moderno, muy cercanas a las corrientes racionalistas.
Se instala en Buenos Aires y trabaja durante algunos meses con el arquitecto Alberto Prebisch (1899 - 1970) autor, entre otras obras, del cine Gran Rex y del emblemático Obelisco de Buenos Aires. Wladimiro necesitaba expresar una actitud estética casi radical, pero advierte que su interés por una reforma social resultaría difícil de desarrollar en el estudio de Prebisch, que no mostraba especial atención a ese enfoque; decide entonces partir a Brasil.
Sobre obra de Prebisch ver https://onlybook.es/blog/la-9-de-julio-y-la-preferida/
En 1930 participa en Río de Janeiro del Congreso Panamericano de Arquitectura; y en San Pablo proyecta varias casas, se siente cómodo con los modernistas ya que éstos estaban vinculados a movimientos sociales.
En 1931 regresa a Buenos Aires, donde residirá de manera permanente hasta 1947. Brasil le ha permitido estudiar y profundizar la relación libre entre volumen y piel, un descubrimiento de carácter “plástico”, así como participar más activamente en una crítica a la ciudad entendida como "radicalizada y expresionista". Sin embargo, es en la Argentina donde realiza sus principales trabajos, más próximos a las corrientes racionalistas. En 1930 participa en Río de Janeiro del Congreso Panamericano de Arquitectura, en São Paulo, proyecta varias casas. En 1932 desarrolla el sistema Helios y pone toda su atención en la relación entre la arquitectura y el clima que será una constante en su obra, así como una apuesta por la prédica social. Representa a los Congresos Internacionales de arquitectura Moderna (CIAM en Argentina y Uruguay -1935-47-) siendo miembro titular del CIAM argentino desde 1949.
En 1935 se casa con Telma Roca. Entre 1937 y 1945 realiza, junto al Dr. Walter Knoche, estudios sobre bioclimatología y acondicionamiento físico de los edificios.
Wladimiro tuvo muy buenas compañías en la Argentina
Un grupo importante de arquitectos fueron cimentando con su quehacer arquitectónico el desarrollo de una nueva arquitectura en la Argentina, como Walter Moll (1881-1957); Antonio Ubaldo Vilar (1887-1966); Alejandro Bustillo (1889-1982); León Dourge (1890-1968); C. Vilar (1891-¿); Alejandro Virasoro (1892-1978); Eduardo Birabén (1895-1954); Ángel Guido (1896–1960); Alberto Prebisch (1899-1970); Ernesto Vautier (1899–1921); Ernesto Domingo Lacalle Alonso (1893-1948) ; Jorge Kalnay (1884-1957); De Lorenzi: Joselevich; Ernesto Sánchez Lagos (1890-1977); Luís María de la Torre (1890.1975); Jorge Sabaté (1897-1991); Ermete Esteban Félix De Lorenzi (1900-1971); Manuel Civit (1901-1978); Arturo Civit (1903-1975); Alfredo Joselevich (1907-1977); Hugo Pío Armesto (1910-1977) ; Eduardo Casado Sastre (1911-2001); I. Stok ; Héctor C. Morixe; Duggan; Juan Kurchan (1913-1972); Antoni Bonet i Castellana (1913-1989); Jorge Ferrari Hardoy (1914-1976); Julio V. Otaola; Aníbal Rocca, entre otros muchos.
Facultad de arquitectura de Buenos Aires
En 1957, el decanato de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires acepta la propuesta del Centro de Estudiantes para que dirija, como profesor titular, un taller vertical de composición arquitectónica. El lema de su cátedra era “Hoy y Aquí”. Sus principios y preocupaciones se manifestaron en la elección de temas centrados en necesidades nacionales: la vivienda, el trabajo, la sanidad y la educación.
En la última etapa de su vida, Wladimiro Acosta se dedicó principalmente a la docencia, tanto como profesor de Diseño Arquitectónico en la Universidad de Buenos Aires como miembro de su Consejo Directivo. Desde el Departamento de Extensión Universitaria y por encargo de la Universidad, realizó junto a un grupo de colaboradores y alumnos (R. Movía, A. Gaite, J. Sánchez Gómez, J. Ladizesky y R. Dunowicz) su último proyecto: la Unidad Vecinal de la Isla Maciel.
En 1966 a raíz del golpe despiadado y reperesivo de Juan Carlos Onganía, deja la Universidad. Wladimiro Acosta muere en actividad en 1967, a causa de una súbita trombosis cerebral.
Asesoramientos, colaboraciones, cursos y conferencias
En 1935 es Asesor del Honorable Concejo Deliberante para el estudio del Código de Edificación.
Colabora en la publicación “ACTUALIDAD”, vocero de intelectuales de la izquierda marxista.
Entre 1939 y 1940 se desempeña como asesor urbanista de la provincia de Santa Fe.
1944 dicta una conferencia en la Universidad de la República del Uruguay.
Entre 1947 y 1948 es asesor del Ministerio de Educación Nacional de Venezuela, realizando estudios urbanísticos para la ciudad de Caracas.
En 1948 actúa como asesor del Gobierno de Guatemala y dicta conferencias en las universidades de San Carlos de Guatemala, Panamá, Tulane University, Southern California y Chicago.
Entre 1954 y 1957 viaja a los EEUU, donde dicta cursos y conferencias en las Universidades de Pensilvania, Kansas, Nebraska, Cornell y Harvard. Durante este período realiza estudios sobre contaminación ambiental.
En 1959 viaja a Inglaterra, donde dicta cursos y conferencias en la Royal Institute of British Architects, y ofrece conferencias en la Universidad de Chile.
En 1960 viaja a Alemania y dicta conferencias en la Hochschule für Gestalfung en Ulm.
1967 visita Cuba entusiasmado por los cambios provocados por la revolución.
“Progresista y fracasado y no reaccionario y exitoso”
Fueron docentes en su cátedra reconocidos profesionales como Justo Solsona (1931), Eduardo Polledo, Ernesto Katzenstein (1931-1995) (1) , Carmen Córdoba (1929-2011).
Me pregunto si podría incluirse a Wladimiro en una calificación que hiciera Ernesto Katzenstein de Bereterbide y de Bustillo: “Progresista y fracasado y no reaccionario y exitoso”.
Publicó dos libros: Vivienda y Ciudad. Problemas de Arquitectura Contemporánea y Vivienda y Clima, este último editado de manera póstuma. En ambos analiza su obra y expone los fundamentos del sistema Helios. Consideraba que el equipamiento no era separable de la arquitectura, ya que el hombre, al moverse en el espacio, requiere soluciones específicas y no basadas en estándares. Buscaba el mejoramiento de las condiciones de habitabilidad, convencido de que no son otra cosa que el mejoramiento de las condiciones de vida.
El sistema Helios
Desde 1932, Wladimiro Acosta desarrolló un sistema de control climático basado en una serie de terrazas orientadas principalmente al norte (mediodía solar en el hemisferio sur), protegidas del sol mediante pérgolas o losas visera, con ancho y altura cuidadosamente calculados. El sistema permite bloquear el asoleamiento en verano y aprovechar al máximo la radiación solar en invierno, combinando estas viseras con parantes verticales, de modo que en verano los espacios queden protegidas del sol alto estival y, al mismo tiempo, reciban luz y calor cuando la trayectoria solar es más baja. en invierno.
En el sistema Helios, las aperturas se orientan al norte o noreste, mientras que las orientaciones de mayor asoleamiento —oeste y noroeste— quedan protegidas mediante pérgolas o toldos, creando una masa de aire más fresca y evitando la acumulación de calor en los muros. A través de estas operaciones se busca generar una “aura térmica” un “clima privado” en torno a la vivienda; un sistema que considera de manera muy precisa su relación con el entorno.
Casa de Renta de Figueroa Alcorta 3020 (1942)
En una escala mucho menor que la del edificio para El Hogar Obrero (gana el concurso privado, junto a los arquitectos Fermín Bereterbide, Alfredo Felice y Juan Carlos Ruiz, en 1941) y enfrentando problemas más sencillos, Wladimiro Acosta conserva la idea del “regreso a la ciudad” como concepto y como estrategia de integración urbana. En su libro Vivienda y Ciudad. Problemas de Arquitectura Contemporánea escribe, refiriéndose a las plantas de viviendas con soluciones convencionales: “La casa de renta ha dejado, casi, de constituir en Buenos Aires un problema de arquitectura…”, y continúa: “El contenido arquitectónico de la casa porteña de renta llega a reducirse a un problema de fachada, de revestimiento, de careta. No ofrece ningún interés teórico y, por lo tanto, se le dedica muy poco lugar en este libro”.
Desde este pensamiento, Wladimiro Acosta ejemplifica en esta obra racionalista la distancia que lo separa de muchos de sus colegas en la manera de resolver el proyecto, respetando el lugar y el contexto en el que debe integrarse. Es en su obra de Figueroa Alcorta donde recupera la vivienda como problema de arquitectura: aun tratándose de un proyecto único y aislado, propone una nueva actitud.
Wladimiro Acosta retoma la idea-proyecto de la planta en “L”, retirando de la línea municipal el cuerpo que aloja las áreas comunes y ubicándolas en el centro de la “L”. Los balcones las protegen del sol y permiten dobles vistas. El edificio se implanta sobre una amplia avenida del barrio residencial de Palermo Chico, en un terreno de 20 m de frente —orientado hacia el río— por 31,35 m de fondo, que da a un gran parque, dentro de una manzana atípica en la ciudad.
A la amplia avenida dan los dormitorios que también están protegidos por sus balcones salientes. Se crea un gran jardín que es visible desde la calle, y permite la iluminación y ventilación natural de los ambientes.
Este jardín, que atraviesa el ancho del terreno, funciona también como jardín de contrafrente, permitiendo la doble visual de las áreas de estar y la ventilación de las zonas de servicio. El programa se resuelve con una planta baja que alberga el hall de entrada, la portería, los jardines y el acceso a las cocheras subterráneas. Desde el primer al octavo piso se desarrollan plantas tipo, con grandes unidades “de categoría” y sus respectivos balcones. Los pisos noveno y décimo son dúplex, con terrazas en ambos niveles.
Conceptos y calidad espacial
- al frente el área privada, al centro el área publica y al contrafrente los servicios.
- orientación noreste (del hemisferio sur) con vistas al Río de la Plata, dando su contrafrente a la Plaza Chile.
- planta libre sobre pilotes.
- hall de acceso de gran transparencia resuelto con un volumen curvo vidriado.
- visualización desde la avenida del gran jardín.
- último piso utilizando los recursos del sistema Helios: un remate curvo de gran libertad formal, utilizando la losa visera para las zonas de estar.
- análisis y resolución de la incidencia del sol, ventilación cruzada.
- especial atención a las vistas, una resolución no convencional de vivencias desde y hacia el espacio urbano, integración con la naturaleza,
-materiales, travertino, vidrio, ladrillo a la vista.
Proyectos y Obras
Realizó la mayor parte de su obra en Argentina, durante las décadas de 1930 y 1940, destacando entre sus proyectos las viviendas unifamiliares.
- Casa del pintor G.A. Frankfurt A.M.
- Vivienda con atelier. Berlín.
- Casa 1 y 2 ( para AM Rupenhorn) en Colonia, Berlín (estudio Luckhardt & Anker). En dicho estudio sus trabajos conjuntos se volcaron en el libro “Zur Neuen Wohnform”, (para una nueva forma de vivienda).
- Residencias para el periodista R. de P. para el Dr. Walter Treuherz, el Profesor J. K., y el Pintor A.S. todas ellas en San Pablo.
- Casa del escritor A.G. Buenos Aires.
- Casa en San Fernando. Buenos Aires.
- Casa en los alrededores de Buenos Aires.
- 1934/5. Casa del Dr. J. B. San Isidro.
- 1934/5. Casa en Villa Urquiza.
- Estudios sobre la vivienda mínima y casas colectivas “HELIOS” sobre pilares.
- 1927/35. Estudios sobre “City-Block”. que es una fusión de los proyectos de la Grossttadt Architektur de Ludwig Hilberseimer (ciudad vertical) y el rascacielos cruciforme de Le Corbusier, con el damero porteño.
- 1938-42. Hospital Psiquiátrico Dr. Emilio Mira y López en Santa Fe, Leprosario (actual Hospital Protomédico Manuel Rodríguez) en Recreo, Colonia de Alienados (actual Colonia Psiquiátrica Dr. Abelardo Irigoyen Freire) en Oliveros, dentro de la oficina técnica del Estado de la provincia de Santa Fe.
- 1939. Casa Newman en la calle Melincué 2756 (con el Ing León Tieffenberg) en Villa del Parque, Buenos Aires.
- 1939. Casa Jan en la Falda, provincia de Córdoba.
- 1939. Edificio del Centro Cultural Sarmiento, Florencio Varela.
- 1939. Casa Cóppola-Stern, Ramos Mejía.
- 1939. Casa Pillado,en Bahía Blanca.
- 1940. 58 Estaciones Sanitarias rurales, Santa Fe.
- 1940. Casa Rozim sobre la calle La Pampa, Buenos Aires.
- 1940. Casa Miramontes, en el valle de Punilla, La Falda, Córdoba.
- 1940. Casa Reissig en Punta del Este.
- 1941-50. Edificio Nicolás Repetto para El Hogar Obrero junto a Fermín Bereterbide, Alfredo Felici y Juan Ruiz.
- 1942. Casa J.M. Calp en Alberdi. Rosario, Santa Fe.
- 1942. Edificio de departamentos en Av. Figueroa Alcorta 3020 y Tagle, Buenos Aires.
- 1944. Casa del Ing. Rapaport,en Castelar, Buenos Aires.
- 1944. Concurso de anteproyectos, Sanatorio España, R.O.del Uruguay.
- 1947. Escuela unificada de aplicación del Instituto Pedagógico y Liceo experimental en Caracas, Venezuela. Escuelas rurales experimentales.
- 1950. Residencia Giardino-Nastri. Buenos Aires.
- 1952. Residencia del Dr. Levinton. Buenos Aires.
- 1957. Casa de rentas de Arcos y Etcheverria. Buenos Aires.
- 1959. Casa del Dr. Frondizi en San Carlos de Bariloche, a orillas del lago Gutiérrez, provincia de Río Negro.
- 1967. Proyecto de Unidad Vecinal de la Isla Maciel, Avellaneda. Buenos Aires.
Dicen de Wladimiro y de su obra
- “,,,creo ver en Antonio U. Vilar o en Wladimiro como en Bereterbide y Vautier y en muchos otros de esas y otras épocas mas cercanas un modo callado de pensar y hacer arquitectura…”. Lo moderno y lo nacional en nuestra arquitectura, Wladimiro Acosta. Por Juan Molina y Vedia.
- “…la clara estructuración del conjunto que se eleva sobre pilotes y permite una completa libertad en el plano del terreno, la superación del ya por entonces repetido tratamiento exterior de revoque blanco y la real comprensión del nuevo sentido del espacio del que se hace gala en la estructuración de la planta (sensible especialmente en la articulación de las zonas de estar) hacen de esta una obra notable en muchos aspectos…”. Arquitectura Argentina Contemporánea”. Por Francisco Bullrich.
- “…Todas ellas están formadas doctrina coherente. Son profundamente argentinas, por fuera de toda retórica folklórica. Supo manejar el clima argentino y formular un método para hacer trasmisible su intuición y su captación de ese clima y al mismo tiempo, estaba dotado de una gran ternura humana que canalizaba gracias a las huellas profundas que en él habían dejado la época fanática del descubrimiento de la higiene, la cultura física y el confort“. Homenaje a Wladimiro Acosta por Juan Manuel Borthagaray.
Más que frases
- Bruno Taut (1880/1938) en su libro “Die Neue Baukunst in Europa und Amerika”. (La nueva arquitectura de Europa y América”. Stuttgart 1929.
“Características de la Arquitectura Moderna: La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible. Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar completamente subordinados a esta exigencia primaria. La belleza consiste en la relación directa entre edificio y finalidad en el uso racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo".
La estética de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre fachada y planta, entre calle o patio, entre delante o detrás. Ningún detalle vale por si mismo, sino como parte necesaria del conjunto. No creemos que algo tenga un aspecto feo y, a pesar de todo, funcione bien.
De la misma forma que las partes, en sus relaciones recíprocas, expresan la unidad del edificio, también la casa se relaciona con los edificios que la rodean. La casa es el producto de una disposición colectiva y social. La repetición no debe considerarse como un inconveniente que hay que evitar, sino que, al contrario, constituye el medio más importante de expresión artística. A exigencias uniformes, edificios uniformes. La singularidad queda reservada para las exigencias singulares; es decir sobre todo para los edificios de importancia general y social”. Lo que funciona bien es bello.... Bruno Taut
- Renzo Piano (1937)…la ciudad está hecha sobretodo, de huecos, no solamente hay casas, también hay calles, plazas….
-Eero Saarinen (1910-1961)…creo que la diferencia entre buena y mala arquitectura no estriba en como funciona, sino que va mas allá, esta en función de cuanto inspira al hombre…
Sobre Eero Saarinen ver https://onlybook.es/blog/obras-de-eero-saarinen/
Bibliografia
- 1934. setiembre -Revista Nuestra Arquitectura. “Algo sobre vivienda popular”.
- Buenos Aires: 1920-1940: Una modernidad silenciosa, por Gustavo A. Brito e Isolda Maur.
- 1943. Julio. Nuestra Arquitectura.
- 1963. “Arquitectura Argentina contemporánea”. Francisco Bullrich. Ediciones Nueva Visión. Buenos Aires.
- 1967 Agosto. Summa Nº 9. Homenaje a Wladimiro Acosta por Juan Manuel Borthagaray.
- 1986. - IPU: Inventario de patrimonio urbano, Palermo 1866/1960, Buenos Aires, Liliana Aslan y otros.
- 1987. Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas. N° 25.
- 1994. Buenos Aires. Guía de Arquitectura. Ocho recorridos por la ciudad. Buenos Aires /Sevilla, MCBA/Junta de Andalucía, Alberto Petrina.
- 2004. “El patrimonio del movimiento moderno en Buenos Aires 1929-2004 “Documento de trabajo 121” de la Universidad de Belgrano por Stella Maris Casal y Serianne Worden.
- 2005. Clarín Arquitectura. Berto González Montaner - Vanguardias Argentinas. Obras y movimientos en el siglo XX. Tomo 2: 1930-1950. Buenos Aires.
- 2007. Wladimiro Acosta – Arnoldo Gaite – editorial Nobuko.
- 2008. Wladimiro Acosta (1900-1967) editorial T6 ediciones S.L.
EAN 978-84-92409-01-3 publicación que acompaña la celebración del VI Congreso Internacional de Historia de la arquitectura moderna española.
“Miradas Cruzadas: Intercambios entre Latinoamérica y España en la Arquitectura española del siglo XX. Pamplona 13/14 de Mayo de 2008. Con prologo de José Manuel Pozo y Jorge Francisco (Pancho) Liernur.
- 2012. Revista Arquis, Universidad de Palermo, Documentos de arquitectura y Urbanismo, Patrimonio moderno 1940-50-60. Dirigido por Gustavo Robinson y Martín Torrado.
- 2014. Mario Roberto Álvarez. Tenacidad y determinación por una arquitectura intemporal. Publicación de la Universidad Blas Ascal (UBP). Arq. Juan de Dios López Pappaterra.
Libros de Wladimiro Acosta
- 1936. Vivienda y ciudad. Problemas de arquitectura contemporánea. Editorial Diseño Editorial –EAN 9789873607233. La edición de 1947 es de Ediciones Anaconda.
- 1976. Vivienda y Clima. Telma Reca, Rubén Movia y Arnoldo Gaite. Editora Diseño Editorial –EAN 978-98-73607-11-0 y Ediciones Nueva Visión. 1984
Escritos sobre Wladimiro Acosta
- 1987. Noviembre. Homenaje realizado en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo UBA- Consideraciones acerca de los fundamentos ideológicos del Sistema helios del catálogo Wladimiro Acosta 1900/1967. Wladimiro Acosta y el expresionismo alemán. Pancho Liernur.
- 2006. Casas-taller anónimas y cartas a Giedion: Wladimiro Acosta.
Revista BLOCK Nº 7. Editada por le Escuela de Arquitectura y estudios Urbanos Universidad Torcuato di Tella (UTDT). Buenos Aires. ISSN 0329-6288. Jorge Tárrago.
- 2008. “Acosta en la ciudad del City-Block a Figueroa Alcorta”. Anahí Ballant.
Bibliografía mencionada en “Moderna Buenos Aires” editada por el CPAU
- Diccionario de Arquitectura en la Argentina. Estilos obras biografías instituciones ciudades. Jorge Francisco Liernur, Fernando Aliata. Editor: Berto González Montaner. Clarín arquitectura, 2004.
- Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas. 1987, N° 25, p. 93/96.
- Buenos Aires. Guía de Arquitectura. Ocho recorridos por la ciudad. Alberto Petrina, . Buenos Aires/Sevilla, MCBA/Junta de Andalucía, 1994, p. 184.
Wladimiro Acosta artista
https://www.facebook.com/Wladimiro-Acosta-156777204413508/?fref=ts
Links, videos
2008 mayo 10, Pagina 12, comentarios de Matías Gigli sobre el libro de Arnoldo Gaite sobre Wladimiro Acosta. Editorial NOBUKO.
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/m2/10-1421-2008-05-10.html
2009 Octubre 13, Teórica Mario González, Wladimiro y "el aura ambiental -térmica"
http://gonzalezpedemonte5.blogspot.com.es/2009/10/wladimiro-y-el-aura-ambiental-termica.html
2010 diciembre 9, reseña del hogar obrero de Wladimiro Acosta video 3d arquitectura, trabajo para la universidad de Buenos Aires
2011 Agosto 18, Universidad Nacional de Rosario. Arquitectos N. Adagio y L. Müller. “Wladimiro Acosta: el arquitecto que hizo vivibles los edificios públicos” del Laboratorio de Historia urbana.
2012 Febrero 6, documento producido por los profesores Luis E, Carranza de la Roger Williams University. the untold story of... Wladimiro Acosta's helios system
2013 Marzo 18, en el programa de Canal 2 Veo Santa Fe, Cablevision Digital. "Constructores de la Ciudad" dialogamos con el Arq. César Carli, miembro de la Escuela de los Grandes Espejos, ex decano de la FADU-UNL
Notas
1
Le Corbusier utilizó el seudónimo Julien Caron entre 1918–1920, principalmente en artículos y textos críticos vinculados al ambiente intelectual previo a L’Esprit Nouveau. Era un período de transición, cuando aún no había fijado su identidad pública como arquitecto moderno. Le permitía escribir con mayor libertad crítica y experimentar con ideas sobre arquitectura, arte y ciudad, sin comprometer todavía su nombre profesional. A partir de 1920–1921, adopta de manera estable el nombre Le Corbusier, especialmente con la fundación de la revista L’Esprit Nouveau junto a Amédée Ozenfant.
2
Editamos el libro "Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y España", autoría de Ernesto Katzenstein, Gustavo Natanson y Hugo Schvartzman, con nuestro sello editorial ESPACIO EDITORA (coordinada por Silvia Wladimirski, Guillermo R. Kliczkowski y Hugo A. Kliczkowski) en febrero de 1985. El diseño fue de un amigo personal de Antonio Bonet y su deseo expreso fue que lo realizara el Sr. Alfredo Hlito. En los agradecimientos hay muchos amigos, Inés Fernández Moreno, Federico Ortiz, Leonardo Sarsale, Daniel Gurfinkel. En el libro estan los agradecimientos a los fotografos.
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