El Campus VITRA, Ludwig Mies van der Rohe y Stuttgart 1927 1a parte (MB)
Campus VITRA y la exposición de Mies Stuttgart 1927
En el artículo anterior nos ocupamos del campus de Vitra y de la Internationale Bauausstellung IBA de Berlin 1984–1987.
Sobre VITRA, IBA y los Eames ver https://onlybook.es/blog/charles-y-ray-eames-el-programa-case-study-houses-vitra-iba-3a-parte-mb/
En el campus de Vitra se reúnen edificios y muebles de gran calidad de diseño y de notable manejo del espacio. En referencia a Vitra, Philip Johnson (1906–2005) escribió: “Desde la fundación de la Weissenhofsiedlung de Stuttgart en 1927, en ningún lugar del mundo se habían construido tantos edificios de los arquitectos más destacados del hemisferio occidental”.
Weissenhofsiedlung de Stuttgart en 1927
Johnson recuerda la exposición de arquitectura moderna realizada por encargo de la Deutscher Werkbund, asociación de arquitectos, artistas e industriales fundada por Hermann Muthesius (1861–1927) en Múnich en 1907, que desempeñó un papel decisivo en el desarrollo de la arquitectura moderna y en el clima cultural del que surgiría la Bauhaus.
Al recordarla Philip Johnson subrayaba una afinidad esencial: en ambos casos la arquitectura se presenta como un conjunto, donde obras de distintos arquitectos construyen un paisaje común. Desde el punto de vista cultural, no es casual que Stuttgart y Vitra estén separados por apenas doscientos kilómetros, un territorio en el sur de Alemania donde la arquitectura moderna encontró uno de sus escenarios más fértiles.
La exposición, dirigida por Ludwig Mies van der Rohe (1886–1959), promovió en 1927 la construcción de un conjunto de viviendas experimentales en la periferia de Stuttgart: casas unifamiliares, bloques de apartamentos, viviendas apareadas y en hilera.
La Weissenhofsiedlung se convirtió en un manifiesto construido de la arquitectura moderna, décadas después, el campus de Vitra reuniría nuevamente obras de arquitectos destacados, en un conjunto que recuerda, en otro contexto y escala, aquel episodio fundacional.
No estuvo exenta de tensiones. Hugo Häring (1882–1958), Heinrich Tessenow (1876–1950) yErich Mendelsohn (1887–1953) (1) declinaron participar. Consideraban que lo que buscaba Mies, estaba orientado hacia una estética demasiado uniforme y racionalista, volúmenes blancos y simples, cubiertas planas, lenguaje abstracto, ventanas horizontales, ausencia de ornamento, 19 edificios tenían cubierta plano y solo 2 inclinada (los de Hans Scharoun y de Peter Behrens).
Mies, director del conjunto
Mies invitó a 17 arquitectos europeos muy diferentes entre sí, cada uno con sus propias ideas sobre la arquitectura moderna.
Existía el riesgo real que el barrio terminara siendo una mezcla caótica de estilos experimentales. Deseando evitarlo, impuso reglas bastante estrictas:
-limitó la altura de las casas
-fijó alineaciones y distancias entre edificios
-controló la implantación urbanística
-insistió en volúmenes simples
Aunque cada arquitecto diseñó su casa, Mies controló la composición del conjunto como si fuera un proyecto urbano único, reubicó algunos proyectos cuando pensó que no encajaban bien en la composición general del barrio. Algunos arquitectos se molestaron por la reubicación, pero el conjunto terminó teniendo una sorprendente coherencia a pesar de la diversidad de autores.
Mies apostó por esa identidad del conjunto, y su proyecto se sumó al manifiesto colectivo de la nueva arquitectura.
Flachdachstreit. Las casas blancas de cubiertas planas
Hubo un debate público acerca de la controversia del techo plano “Flachdachstreit”, ya que muchos críticos sostenían que el clima alemán exigía techos inclinados, y que por lo tanto las cubiertas planas eran antinaturales o copias de proyectos extranjeros.
En varias de las viviendas -especialmente las de Le Corbusier y Mies – apareció por primera vez en la vivienda moderna el principio de la planta libre, posible gracias a la independencia entre estructura y muros.
El conjunto terminó consolidando la imagen canónica del Movimiento Moderno.
Esta exposición, quería mostrar (asi lo propuso Mies) que la arquitectura moderna era un movimiento europeo, por eso se invitó a arquitectos de 5 paises.
Listado completo de los participantes:
Los participantes definitivos fueron: Peter Behrens (Alemania 1868 – 1940), Víctor Bourgeois (Bélgica 1897 – 1962), Le Corbusier (Suiza 1887 – 1965) & Pierre Jeanneret (Suiza 1896 – 1967), Richard Döcker (Alemania 1894 – 1968), Josef Frank (Austria 1885 – 1967), Walter Gropius (Alemania 1883 – 1969), Ludwig Hilberseimer (Alemania 1885 – 1967), J.J.P. Oud (Holanda 1890 – 1963), Hans Poelzig (Alemania 1869 – 1936), Adolf Rading (Alemania 1888 – 1957), Hans Scharoun (Alemania 1893 – 1972), Adolf Gustav Schneck (Alemania 1883 – 1971), Mart Stam (Holanda 1899 – 1986), Bruno Taut (Alemania 1880 – 1938), Max Taut (Alemania 1884 – 1967) y Ferdinand Kramer (Alemania 1898 – 1985).
Casi todos eran miembros del grupo Der Ring «Anillo», un grupo de arquitectos de vanguardia de la Alemania de entreguerras. El origen fueron las reuniones informales que se celebraron en torno a 1924 por los arquitectos Mies van der Rohe y Hugo Häring (1882 – 1958) en la oficina que por entonces ambos compartían.
Era un círculo (Ring) de discusión entre arquitectos que buscaban renovar la arquitectura alemana tras la Primera Guerra Mundial.
Inicialmente el grupo se llamó «Der Zehnerring» o «el Anillo de los Diez», por estar compuesto por diez arquitectos: además de los ya mencionados Mies y Häring, formaban parte del grupo: Peter Behrens, Erich Mendelsohn, Hans Poelzig, Bruno Taut, Max Taut, Walter Schilbach, Otto Bartning, y Martin Wagner.
No era un grupo cohesionado, sus miembros tenían posturas teóricas muy distintas sobre la arquitectura moderna, mientras Häring defendía una arquitectura orgánica adaptada a cada función y forma de vida, Mies lo hacía hacia un racionalismo estructural más universal y la estandarización.
Stuttgart 1927 puso de manifiesto esas tensiones dentro de la vanguardia moderna. Sus coincidencias eran un rechazo al historicismo para promover una arquitectura moderna.
En total participaron 17 arquitectos , se construyeron 21 edificios con 60 viviendas.
Casas 1 y 4. Ludwig Mies van der Rohe (1886–1969), arquitecto y diseñador germano-estadounidense, una de las figuras más influyentes de la arquitectura moderna. No admiten visitas. El edificio es una pieza organizadora del plan, una referencia visual dentro de la colonia.
Casas 5 y 9. J. J. P. Oud (1890–1963), arquitecto neerlandés, figura clave del movimiento De Stijl y pionero del Nieuwe Bouwen, variante holandesa del modernismo funcionalista. No admiten visitas. Viviendas compactas de 73 m2. Planta racional con poco desarrollo de pasillos.
Casa 10. Victor Bourgeois (1897 – 1962), fue un arquitecto y urbanista belga, principal pionero del movimiento modernista en Bélgica. Volumen cúbico, cubierta plana, fachada blanca sin ornamentación.
Bourgeois formó parte de la generación europea que buscaba una arquitectura basada en claridad constructiva, higiene y racionalización de la vivienda, principios centrales del Movimiento Moderno.
Casas 11 y 12. Adolf Schneck (1883–1971), combinó la arquitectura con el diseño de mobiliario y la enseñanza, contribuyendo a la difusión del funcionalismo en Alemania. Volúmenes simples con cubierta plana, fachadas blancas sin ornamentación, organización interior racional y funcional.
Casas 13, 14 y 15. Le Corbusier (1887-1965), y Pierre Jeanneret (1896–1967). figuras fundacionales de la arquitectura moderna. Se pueden visitar.
La casa 13 es una vivienda unifamiliar que manifiesta los principios de la nueva arquitectura moderna: volumen prismático, planta racional, cubierta plana y una organización interior flexible. Ofrece espacios luminosos, una circulación clara y una estructura que permite fachadas libres.
Las casas 14 y 15, concebidas como viviendas adosadas, desarrollan estos mismos principios a escala más experimental. Elevadas sobre pilotis y organizadas con terrazas y espacios continuos, muestran la aplicación temprana de los conceptos que luego Le Corbusier sintetizaría en sus “cinco puntos de la arquitectura moderna”, forman parte del museo de la colonia Weissenhof.
Casas 16 y 17. Walter Gropius (1883–1969), arquitecto y educador alemán-estadounidense, pionero del movimiento moderno y fundador de la Bauhaus. No admiten visitas. Vivienda estandarizada y reproducible, elementos prefabricados, organización interior funcional.
Casa 18. Ludwig Hilberseimer (1885 – 1967), arquitecto, teórico y urbanista alemán vinculado a la escuela Bauhaus y colaborador de Ludwig Mies van der Rohe en el Illinois Institute of Technology en Chicago. Volumen geométrico simple, cubierta plana, fachadas lisas sin ornamentación.
Casa 19. Bruno Taut (1880–1938), arquitecto, urbanista, diseñador y teórico alemán, figura central del expresionismo arquitectónico y pionero de la vivienda social moderna. No admiten visitas. Volumen simple con cubierta plana, fachada sin ornamentación, ventanas horizontales.
Casa 20. Hans Poelzig (1869-1936), arquitecto, diseñador y escenógrafo alemán, figura clave del Expresionismo y de la Neue Sachlichkeit, (Nueva Objetividad). Famoso por su actuación en el gran teatro Großes Schauspielhaus de Berlin para tres mil espectadores. (2)
Casas 21 y 22. Richard Döcker (1894-1968), arquitecto y urbanista alemán vinculado al movimiento moderno, el Neues Bauen.
Casas 23 y 24. Max Taut (1884-1967), arquitecto alemán asociado con el movimiento de la Nueva Objetividad y el expresionismo arquitectónico. Hermano de Bruno Taut.
Casa 25. Adolf Rading (1888-1957), arquitecto, urbanista y profesor alemán vinculado al movimiento del Neues Bauen (Nueva Construcción).
Casa 26 y 27. Josef Frank (1885-1967), arquitecto y diseñador austríaco cuya obra transformó el diseño moderno sueco. Figura clave del modernismo escandinavo. Volúmenes simples con cubierta plana, composición sobria, fachadas blancas.
Casa 28 y 30. Mart Stam (1899–1986), arquitecto, urbanista y diseñador neerlandés, pionero del funcionalismo europeo. No admiten visitas. Viviendas en hilera, volúmenes cúbicos con cubiertas planas, fachadas lisas y austeras, ventanas horizontales.
Realizó el famoso diseño de la silla cantilever, una de las piezas más influyentes del diseño moderno.
Casa 31 y 32. Peter Behrens (1868-1940), arquitecto, diseñador y artista gráfico alemán, uno de los fundadores del diseño industrial moderno. Compartieron su estudio Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y Le Corbusier. No admiten visitas. Volúmenes geométricos simples, cubiertas planas, fachadas lisas sin ornamentación, ventanas horizontales.
Casa 33. Hans Scharoun (1893–1972), arquitecto alemán, figura central del expresionismo arquitectónico. No admiten visitas. Arquitectura orgánica, formas exteriores determinados por los espacios interiores.
La Weissenhofsiedlung no llegó intacta hasta hoy, durante la Segunda Guerra Mundial, varios edificios resultaron destruidos o gravemente dañados por los bombardeos y fueron demolidos posteriormente. Aun así, once edificios sobrevivieron y el conjunto fue restaurado progresivamente a partir de finales del siglo XX. Entre los ejemplos mejor conservados se encuentran las casas 13, 14 y 15 de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, hoy convertidas en el Museo Weissenhof, que permite visitar los interiores reconstruidos según el proyecto original.
Casas “Destruidas o demolidas tras los daños sufridos en los bombardeos.
Casas 4 y 5 – Ludwig Mies van der Rohe
Casa 6 – Adolf Gustav Schneck
Casa 7 – Josef Frank
Casa 8 y 9 – Richard Döcker
Casa 10 y 11 – Hans Poelzig
Plan general
El plan general fue coordinado por Ludwig Mies van der Rohe, quien organizó el conjunto siguiendo la pendiente de la colina. Colocó su bloque Casas 1-4 en el centro como columna vertebral del proyecto. Desde él se organizan las calles principales y las terrazas de las viviendas. Nada quedó al azar, evitó que las volumetrías muy reconocibles de Le Corbusier, compitiera con su bloque central.
En la Weissenhofsiedlung no solo se presentaron nuevas formas de vivienda; también se exhibieron dos maneras de entender la arquitectura moderna: la racional, representada por Mies, Gropius o Le Corbusier, y la orgánica, anticipada por la casa de Hans Scharoun.
La Weissenhofsiedlung fue pensada como un barrio experimental, pero también como una exposición construida. El visitante recorría la colina descubriendo, una tras otra, las distintas interpretaciones de la nueva arquitectura. Es casi un museo al aire libre de arquitectura moderna.
Inaugurada entre julio y octubre de 1927, la exposición atrajo cerca de medio millón de visitantes, algo extraordinario para una exposición de arquitectura en aquella época.
Entre admiración y polémica, las casas blancas de cubiertas planas terminaron determinando la imagen de la nueva arquitectura moderna. Entre los visitantes estuvo el joven Alvar Aalto, sin duda las casas blancas de Stuttgart contribuyeron a orientar su arquitectura hacia el modernismo europeo. Aunque Frank Lloyd Wright no participó en la exposición de Stuttgart, muchas de las ideas espaciales difundidas en Europa por el Wasmuth Portfolio (1910 Berlin) ya había influido y formaba parte del trasfondo cultural de la nueva arquitectura.
Sobre el Portfolio Wasmuth ver https://onlybook.es/blog/las-obras-de-frank-lloyd-wright-parte-5/
La entrada costaba el equivalente actual de 4,50 €.
Las viviendas costaban entre 90.000 y 225.000 € de hoy, pero los salarios eran más bajos, equivaldrían entre 10 y 15 años de salarios.
Las 60 viviendas del barrio experimental se construyeron en apenas cinco meses, entre noviembre de 1926 y julio de 2927, fecha de la inauguración de la exposición organizada por la Deutscher Werkbund.
La Weissenhofsiedlung reunió en 1927 a muchos de los protagonistas de la nueva arquitectura europea. Una década más tarde, varios de ellos, Mies, Gropius, Hilberseimer, Frank– continuarían su obra en Estados Unidos, desplazando allí el centro del Movimiento Moderno.
La mayoría de las casas de la Weissenhofsiedlung siguen siendo viviendas privadas.
La lámina muestra tres escalas del proyecto:
Arriba vista general de la Weissenhofsiedlung siguiendo la calle curva del conjunto y maqueta del conjunto.
Centro bloque de apartamentos Haus 1–4, de Mies van der Rohe.
Abajo alzados y plantas de las viviendas de Le Corbusier. Casas 13–15. Vista exterior de la casa individual de Le Corbusier en la colonia.
El conjunto, a pesar de su diversidad, es armonioso. Recuerdo que me impresionaron especialmente la obra de Le Corbusier y la de J.J.P. Oud. La memoria es frágil; habrá que volver a estudiarlas.
No figuran nombres de mujeres, pero detrás de muchos de esos arquitectos y estudios de arquitectura había mujeres arquitectas de enorme capacidad. ¿No es así, Lilly Reich (1885–1947)?
Podría recordarse un título que alguna vez leí: “Lilly Reich, el pequeño (y sucio) secreto de Mies van der Rohe”, una expresión que alude al papel decisivo de Lilly Reich en proyectos durante mucho tiempo atribuidos únicamente a Mies.
Reich fue clave en el Barcelona Pavilion, el mobiliario asociado (silla Barcelona, etc.), el diseño de exposiciones del Deutscher Werkbund. En la exposición de Stuttgart de 1927, participó activamente en el diseño de los espacios interiores y en la organización de la muestra.
Durante décadas, la historia oficial de la arquitectura moderna presentó muchas obras de Ludwig Mies van der Rohe como fruto exclusivo de su genio individual. Sin embargo, investigaciones recientes han puesto en primer plano la colaboración con Lilly Reich, diseñadora y organizadora de exposiciones que trabajó estrechamente con él entre 1926 y 1938. Algunos historiadores han llegado a hablar, provocativamente, del “pequeño secreto de Mies”, aludiendo al papel decisivo de Reich en proyectos como el Barcelona Pavilion y en numerosos interiores y montajes expositivos del Werkbund.
Discusiones
Le Corbusier defendía que la vivienda moderna debía concebirse como una “máquina de habitar”. Llevó una propuesta clara volúmenes blancos, estructura de hormigón, planta libre, terraza-jardín, que luego se convertirían en parte de sus cinco puntos de la arquitectura moderna.
Miembros de Der Ring, lo consideraron un enfoque demasiado dogmático y teórico, sin ceder nada, en el catálogo Le Corbusier dijo en su texto que su propuesta representaba la verdadera arquitectura moderna. Algunos arquitectos alemanes comentaban irónicamente que las casas de Le Corbusier parecían “manifiestos construidos” más que viviendas.
Visitantes
Muchos visitantes quedaron sorprendidos, y a veces escandalizados— por las casas modernas. Estaban acostumbrados a viviendas con tejados inclinados, fachadas ornamentadas y ventanas tradicionales. Y veían cubiertas planas, volúmenes blancos muy simples, ventanas horizontales, interiores muy abiertos.
Mas que casas veían volúmenes que les parecían fábricas u hospitales.
Cierta prensa local, llamaron al conjunto “Araberdorf” (la aldea árabe), ya que las casas blancas y cubicas les recordaban a la arquitectura de norte de Africa.
En 1927 estaban siendo testigos de uno de los momentos fundadores de la arquitectura moderna.
Notas
1
Hugo Häring (1882–1958) defendía una arquitectura orgánica, basada en la función específica de cada edificio y en las condiciones del lugar. Consideraba que el proyecto de Stuttgart estaba imponiendo un estilo previo.
Heinrich Tessenow (1876–1950) su arquitectura sencilla y tradicional, no se identificaba con la radicalidad formal del experimento moderno que la exposición estaba promoviendo.
Erich Mendelsohn (1887–1953) su arquitectura era de un lenguaje más expresionista y dinámico. Tenía encargos internacionales y no quiso adaptarse a las condiciones estrictas del proyecto.
2
Interior del Großes Schauspielhaus, rediseñado en 1919 por Hans Poelzig para el director teatral Max Reinhardt. Tiene un techo con “estalactitas”: cientos de formas colgantes de yeso transformaban el auditorio en una especie de gruta monumental.
Un espacio radical del expresionismo arquitectónico alemán, decían de él que “parecía “una catedral del teatro” o “una cueva fantástica para el espectáculo moderno”.
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Charles y Ray Eames. El programa Case Study Houses. 1a parte. (MB) https://onlybook.es/blog/charles-y-ray-eames-el-programa-case-study-houses-1a-parte/
Charles y Ray Eames. El programa Case Study Houses. 2a parte. (MB) https://onlybook.es/blog/charles-y-ray-eames-el-programa-case-study-houses-2a-parte-mb/
Charles y Ray Eames. El programa Case Study Houses. Vitra. IBA. 3a parte. (MB) https://onlybook.es/blog/charles-y-ray-eames-el-programa-case-study-houses-vitra-iba-3a-parte-mb/
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